简介：《温勃树阳光》，又名《光之梦》，西班牙导演Victor Erice 1992年的闷骚作品，在昔时的戛纳获评委会奖。 在《非常钟韶华老去》里，Victor Erice贡献了一段最迷人的短片，他是那种能够让时候在影片里逗留的人，以是我对他一向抱有浓厚爱好。 然后看到了这部《温勃树阳光》。影片讲述，大概说再现、介入了一名画家——Antonio Lopez创作一幅新作品的过程。他画的对象就是一棵结满果实的温勃树。 一棵树，一小我，一幅作品，整部影片就是在阐述这个关系。它们是相互依存的，但又有各自的生命，只是在这部片里，它们结合到了一路。 导演最根基的手段有两种，牢固镜头、叠化。比如画家走进屋里，遴选木板，建造画架。这一系列动作，首要是通过某一角度的牢固镜头（根基是标准镜头吧）拍摄下来，然后在统一机位进行叠化，目的是省略、紧缩了时候。 这种手段贯穿了整部影片，咱们能够在前面看到，比如在后院拍摄的大全景，包孕了那棵树、画架，它们都在统一画面里经过了秋天、冬天和春季。在这些镜头里，你会看到被导演“留在胶片上的时候”。 这种方式并不难做，但需要耐心，很好的耐心。 除此以外，导演另一个留住时候的方式，就是细致入微地用开麦拉观察画家的创作过程。从他拿起画架到后院，选定与温勃树的距离，为自己脚的地位打钉子定位，在果树上用画笔涂上标记——等等一系列细致的有条不紊的近景、特写，捕获每一个动作和眼神。 这似乎也不难办到，只有你足够细致，自在。 创作的一起头，老是布满激情的，影片的起头，也似乎饱含活力。画家轻轻地哼着歌曲，愉快地调着颜料，你听获得画笔在画板上的刷刷声，风吹动树梢的声音。屋子里工人在装修，收音机里传来新闻，火车穿过原野，太阳在云层里略过。这一系列素材在Victor Erice的片子里，都是以相当自然的面目显现。它只表现了一种工具，就是生活。 影片接下来的段落，是漫长的、甚至有些无趣地创作过程，时候一天天过去，画布上的树叶和果实慢慢增长着，画家与家人聊天，与朋友聊天，边聊边画，一聊就是好十几分钟。开麦拉完整纪录下来这些闲话，镜头里满是自然获得有些“简陋”的光线，甚至都像是用DV拍出来的结果。机位也就是那两个，切来切去。时候在这些片断里，被拉长了，放大了，观众体味到细腻，也体味到了有趣。导演就是这样，让你代入到一部艺术作品诞生的过程。 看着看着，我以为自己真是在看一部纪录片，里面的人物、事务，在导演的耐心和细致下，显得那么自然。每件事物都在以自己的节奏，有条不紊地滋长着，包孕画布上的作品，包孕在一边静静观察的开麦拉。 十月的马德里，光线幻化莫测，画家老是找不到自己最喜好的那种阳光照在温勃树上的结果。然后是阴天、暴雨，画家在经过多天的拉锯后，决议摒弃进行到一半的油画。重头起头，画素描，这样就不需要遭到天色的限制。 我不再复述影片内容了，这就像与人谈论自己生活一样，布满了琐碎的片断。《温勃树的阳光》展示了一个创作的过程。一个时候的过程，同时也是空间的。由于它包孕一个艺术家与环境的互动，这个环境不光包孕了那棵温勃树，还有他的家人，来访的朋友，自然风雨，做画时突然叫起的狗声。这些都很协调，独一逆耳的是收音机里播放的战争新闻，它与这个后院里显现的氛围格格不入，并显得遥远。画家总想要捕抓住温勃树梢和果实上的阳光，但最后他也没能胜利，只好改成素描，他说，生活老是这样，你必需得摒弃一些工具。 画家对着树，在画布上创作；而开麦拉对着画家，在胶片上创作。这个意味在结局的画面里表现得加倍彰着，这也是导演不由得要表达自己观点的处所。 温勃树的果实成熟了，纷纷落地，这幅画曾经很难再继续下去。画家把画架搬到了屋里，看着上面的树；家人和工人们吃着温勃果，讨论着它。导演在影片最后，让开麦拉和温勃树出现在统一画面里，机器静静对着一颗落下的温勃果，上面白色的痕迹，是画家用颜料画上的标记。 《温勃树阳光》，节奏极其缓慢，以是从某种程度上讲，这是部大闷片来的，可能跟你的生活一样闷。
