简介：荷利斯•法朗普顿（Hollis Frampton）的《（怀旧）》[（nostalgia），1971]。这部影片只要十二个镜头；每个镜头中，一张放置于炎热碟子上的照片，渐渐被烧成灰尽。全片单镜拍摄的记录，迫使咱们看着火焰和残屑的影象。声轨部分也是由十二个小段所组成，而在每一个单位中，旁白者谈论着他对每一张照片的回想。可是叙述的每一部分，所描写的并非银幕上的照片，而是下一张出现的照片。观众想像着下一张照片会是甚么样子，然而他们却没法直接对照有关这张照片的描写。由于照片出现的时辰，口头的描写也过去了。这个怀旧的构思，亦即对于一段没法再次掌有过去的渴望，也就在影片的结构傍边，展现出来。珐琅普顿几近以每一种结构式的探索精神，创作了几部重要的影片。他的《柠檬》成为循序渐进转变的代表作品。《回文》中的重覆印制轮回片段，营造了片中的各个单位，而《野生照明》则在一个主体的片段中，展示普遍多样的转变。法朗普顿的其他作品，也以数学式的程序或小我精巧的代码，作为影片的根本，《怀旧》中结合了镜头傍边逐渐转变的技能，以及声音与画面的失调接合。 法朗普顿享誉盛名的《补题》，将几种结构式电影的特性融入片中。这部影片的第一部分，在一个空无一物的画面上，一位女子采用一个美国殖民早期初学者的声音，带有押韵地念着ABC。第二部分包括了一些一秒长度的镜头，以字母分列的顺序，表现大多是在招牌上的单字，每当他运用一组差别的字时，也在每个字母之间的空隙填以一张肆意的影象；诸如火炬、海洋、绞肉。直到这个部分结束时，这部影片也缔造了一种独特的丹青式字母，进而每一个影象与一个字母建立起相互联系关系。 这部影片的最初一部分，包括了几个拍摄一位男子、一位女子，以及一支缓步越雪地的狗的长拍镜头，而声音部分则念着一段有关光线的中世纪词句。傍边央的部分，代表着结构式电影用尽心计心情系统化的一面时，片中牢固的开麦拉和最初的长拍镜头，则以《雾线》和其他沉思性作品中体式格局，表现一种循序渐进的转变。《补镜》这种形成上的庞杂性，引发了一些宽广的解释。它是关于小孩对于语言的把握，视觉与声音的匹敌性，亦或是自然与人际关系相较于像是字母的这种报酬系统，更具有优胜性？ 法朗普顿的影片，如同其他结构式作品，时常引发观赏者注意到他们自己正在进行体验这部影片。这种观众与电影之间的"介入性"关系，使得席尼指出，这种结构式电影的风潮，根基上是关于人类的认识，运用心智建构模式的方式，进而按照感官讯息揣度结论。
