春节将至，国内院线将迎来惨烈的厮杀；而在一片喧嚣到来之前，当下院线可谓出奇的冷淡，除了几部小成本电影硬撑以外，唯有大鹏的《吉祥如意》算勉强撑得起场面。
早在《吉祥如意》上映之前，可谓在圈内备受好评，除了电影国内大奖拿到手软，大鹏小我风格的突破和转变更被人谈及。
其实从大鹏的创作历程上来分析，《吉祥如意》的出现似乎存在着某种必然。它的上映和成功，更与大鹏的奇迹道路密不成分。
为了喜剧而喜剧？
早在2012年《屌丝男士》火遍全网的时候，大鹏果不其然成了家喻户晓的大明星。早前主持人的经历以及独有的东北幽默，都为《屌丝男士》的火爆打下了基础。
大鹏的出道来自于一档非正统网综节目《大鹏嘚吧嘚》。因为其自带网感且随性的个性，与当时的综艺截然差别。
在移动互联网刚起步阶段，大鹏成为了优秀的淘金者，除了个性得到了张扬；被采访对象沈腾、柳岩等人也瓜熟蒂落地成为了他的圈中好友。
毕竟主持人并非他最终的成名路径，然而工作积攒的人脉、强大的粉丝粘性，都给了他隐形的成名资本。
在《屌丝女士》全球走红之时，大鹏终于可以自立门户了。借助了对互联网的自我认知上风《屌丝男士》果不其然成为了当年的黑马节目。
平民化的风格以及夸张的喜剧套路，成为了小镇青年必备的下饭节目；而符合中国特色的言语表达以及自嘲的特质，也让《屌丝男士》获得了广大观众的支持。
在这档网剧中，大鹏对于舞台剧和东北二人转的融合，彰显了东北文化本真的魅力。随着《屌丝男士》系列剧的成功，而拍摄电影的野心，更于大鹏心中酝酿。
早在五、六年前，喜剧电影风靡国内院线之时，观众对于电影的欢乐需求、自我的消遣需求，成为了电影票房的重要增长动力。
而借助喜剧起家的大鹏，当时看准了观众观影的喜好。以小人物逆袭为卖点的处女作《煎饼侠》作在《屌丝男士》的春风助力下，上映以后票房则一起攀升到了十亿。
现在回过头来看，《煎饼侠》的内容并不算优秀；但是大鹏通过商业化路径，完成了自我身份的转变，从主持人到演员到导演，他的成功似乎显得水到渠成。
背后的文艺内心
当我们在以商业片导演定义大鹏之时，他却给我们展现了另一面。即便《屌丝男士》和《煎饼侠》取得了巨大的成功，名利场之下大鹏并非过于执着。
此时大鹏年过30，面对巨大的成功，大鹏其实也有自己的一份思考。该做甚么、喜欢做甚么、想做甚么的背后，则涉及到小我意愿和商业资本的反复碰撞。
或许在很多人看来，《煎饼侠》的成功足以让大鹏一条路走到黑，然而对于商业的反叛，足以在电影《缝纫机乐队》当中显现。
这是一个关于梦想的故事，在摇滚乐的外衣之下，电影凸显一众角色赤诚且美好的内心；为了一场摇滚演出，他们以青春为价格，成为了彼此的梦想。
毕竟在《乐队的夏天》还没有出现之前，摇滚乐只属于小众喜爱的类型。大鹏借助一部电影除了想表达真诚的情感以外，对于摇滚乐的普及他亲身试验，给予大众情怀的普及。
在《缝纫机乐队》中，大鹏同时展现了强烈的自我意识。本身对户外演出和摇滚乐的热爱，融入到电影的每一个细节中。
可惜的是，在业内一片好评下《缝纫机乐队》只能曲高和寡，4.5亿的票房随谈不上失败。但不到前作一半的炮房，则预示着大鹏影响力的退步。
坚持自我是要支出价格的。随着票房号召力的减弱，大鹏也陷入了一段低谷期。回归商业片以后，大鹏也出演了诸如《奇门遁甲》和《鼠胆英雄》等作品。
无奈在一片哄笑声中，大鹏过于怪异的角色，除了降低了他在电影中的存在感，过于浮夸的站西，并很好没有完成自我表达。相反，像《官逼民反》和《受益人》中对于自我的清晰定位，也体现了大鹏表演的内部张力。
票房易得，口碑难求，失落的中年男人形象， 改变了喜剧赋予他的气质，在喜剧以外，大鹏多了一层生活的全新感悟。
《吉祥如意》的独特性
其实《吉祥如意》的出现源于一场偶然。大鹏在2018年春节参加姥姥的葬礼之时，一部全新电影的设想由此成形。
因于东北农村出生，即便大鹏后来走上了喜剧演员的道路，但是悲凉的底色赋予了他倔强的生命力以外，对于故土亲朋的同情和热爱，也催生了这部电影的诞生。
从名字上去理解，或许大部分观众认为这部大鹏的又一部西湖电影；然而当《吉祥如意》被拆分成《吉祥》和《如意》两个部分以后，我们才发现其匠心。
首先，《吉祥如意》是一部寻根电影，以直观的方式记录了传统农村家族的生离死别。在两个短片中，浓郁的原生态的东北文化和人文特色得以直观的表达。电影始终面对的是，家族三代人的分裂和和解。
其次，《吉祥如意》并不是一部真正意义上的文艺片。因为在偏记录的视角当中，大鹏放弃了大部分电影惯用技巧；镜头下的普通人他，他们真切的喜怒哀乐，显然变得无比动人。
此外，《吉祥如意》完全差别于大鹏的任何一部电影，来自于自我定义的打破。作为大鹏执导的第三部电影，他的改变有目共睹。
早前我们熟悉的喜剧演员已经远去，逐渐步入中年的大鹏通过电影“寻根”的旅程，在满足了原生态文化的呈现以外，更真正释放了电影的魅力。
《吉祥》和《如意》是两个层次的嵌套。在《吉祥》之上，《如意》更可称之为电影中的电影。因为《如意》游走于真实和虚幻之间以后，纪录片的真实性则由导演亲身打破。
同样，大鹏以一个旁观者的身份，几度出现在电影当中，更形成了观众之于电影世界和真实世界之间两者边境的探索，提升了电影的艺术质感。
从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》到《吉祥如意》的三级跳，即便票房持续下滑，但是大鹏对于自我以及电影的探索，更让他成为了商业浪潮之下，艺术片转型的先行者。
光这份勇气，就值得我们尊重！
