2007年底，一部串联解放战争和抗美援朝的战争大片《集结号》上映。
集结号的初次胜利
作为华谊公司在战争电影上的冒险尝试，《集结号》以震撼的场面和深刻的内涵在一众电影中脱颖而出，最终获得了票房和评价的双胜利。
在来年的各大奖项中，《集结号》成为了常客。张涵予 由此摘得了金马奖的影帝，冯小刚则借此片摆脱了一年前《夜宴》所留下的非议。
《集结号》的成功，为21世纪国产战争片的拍摄提供了一个优秀的范本。
早在2006年10月，华谊公司筹备《集结号》之时，已见上下一致对于题材的共情。其实《集结号》的原型，来自于杨金远的短篇小说《官司》。
在短短数页内，催人泪下的故事张力得到了充分彰显。主人公融合了集体主义和小我英雄主义，倔强，拥有了超越时代的特质。
经过了几番商讨以后，小说《官司》的内容更得到了大幅度的扩充。前半段战争场面得重点关照之余，超越原有战争片的内涵精神，更融入了后半段。
冯小刚在采访中也说道：在《集结号》中大家可以看到我鲜明的‘小人物立场’———这些小人物才是战争中最值得赞扬的人。
剧组在寻找演员时，几经选择以后，长相硬朗、刚毅的张涵予成为了谷子地的最终扮演者。而一众明星为了拍好这部国产战争大戏，甘愿零片酬参演，更在当时引起了一时的轰动。
或许在我们以为《集结号》会以情怀致胜时，华谊又给了我们一次惊喜。为了拍好战争场面，冯小刚在2006年冬天，率队声势赫赫去东北的雪窖冰天，感受冬天赋予战争的肃杀感。
期间更有群众演员因为不耐寒，身体昏厥等严重健康状况。
就当时技术水准来看，当时华语电影特效刚刚起步，为了完成每逐一次战争场景的真实再现，团队更大手笔聘请了《太极旗飘扬》的监制韩国人李治允，担任整个剧组的执行制片人。
最终，功夫不负有心人。经历了漫长而艰苦的筹备，《集结号》以2.5亿票房傲居2007年度票房亚军，华谊兄弟天经地义成为了新式国产战争片的开拓者。
国产战争片的空档期
在我们以为国产战争片将以百花齐放的姿态出现在大荧幕之时，然而商业资本的趋势、快钱思维的主导下，投资大见效慢的战争片已然被排除了当年电影类型的支流序列。
而喜剧、都市爱情以及恐怖片等类型的层见叠出，进一步挤压了战争片原本就微弱的市场。
加上电影审查方对战争题材的异常严酷，或许只有真实的电影巨头公司，才可以把国产战争片的盘子重新码起来。
后来，我们也看到了《喋血孤城》《捍卫者》和《百团大战》等完成度极高的国产战争电影。但就受众和主题思想来看，依然没能突破原本的圈层。
其实在《集结号》以后，华谊兄弟开始了类型多样化的拓展。多点开花的姿态，更冲淡了战争片应有的引领作用。
直到管虎导演的出现，华谊才有了更阳刚和血性的表述可能。早在2009年另类战争片《斗牛》上映时，电影完成了个别性格和战争氛围间的恰当结合，成为了当年战争片的典范。
而战争对人物的异化，同样成为了管虎战争片叙事的另一层核心，这也投射在《八佰》的角色设定中。
在以后的代表作《厨子戏子痞子》和《火线三兄弟》中，人物的是非观被进一步揉碎整合，男性戏份的主导和牺牲精神的凸显，则成为了管虎电影表达的核心。
内容的深度挖掘再配上大场面调度，管虎俨然具备了掌控大型战争片的实力。就技术来看，《集结号》以后，战争片特效也经历了长足的进步。
但技术革新与资金投入的紧密关联，让战争题材进一步向头部聚拢。华谊，更具备了资金、技术和团队等层面的实力担当。
《八佰》的突围
与冯小刚的四平八稳差别，管虎导演在对战争氛围感的充分营造之下，更把战争下荒诞的人性展现得恰到好处。在代表作《斗牛》中，充沛的割裂感已然形成。
即便冯小刚后续《芳华》之于《集结号》的类型叠加，但在一代人情怀逐渐消退的时代下，《芳华》最终演化为私人化的追忆影像。
对于战争场面的草率出现，显然已经损失了早前《集结号》的刚猛。同样时代变化，对于历史的重新解构社会思潮，反而赋予了战争片新的生命。
包括立场的探讨、史实的再现、争议话题的还原等等，华谊公司瞄准了淞沪会战的“八佰事务”，拥有雄厚男性题材经验的管虎，则成为了整个项目的掌舵人。
早在《八佰》拍摄之前，70年代的台湾便有《八佰壮士》的原版电影。张元良和谢晋元一正一反的人物对比，增添了战争对于人性的考量，更拓展了人格的可挖掘性。
原本定在2019年6月上海电影节上映的《八佰》，最终推迟一月后姗姗来迟。而《八佰》的回归，正如国产战争电影的再次突围。
经历了12年的沉寂以后，国内电影市场早已经风云变幻，《战狼2》的现象级浪潮、《红海行动》的广泛受众，观众的鉴赏水准早已经从喜剧浪漫转为真实残酷。
男性向的鉴赏品味主导国内观众的鉴赏取向之下，《八佰》上映恰逢其时。在8月份《八佰》票房爆棚，成为今年当之无愧的票房冠军。
此外，管虎为了还原战争场景，《八佰》极力展现战争的残酷性和无常性。在场面上《八佰》更吸收了《集结号》群体和个别相结合的影像叙述。
比起早前的正向价值，《八佰》则进一步凸显了战争对人的异化。包括张译、姜武和欧豪角色因为战争更异化的命运，反而增添了主题的反战色彩。
同样，就视角来看，《八佰》已经开始尝试用多角度叙事，法国租界的外国人以及西方媒体作为第三方的旁观者，进一步增添了战争本身的荒诞感。
电影中时时透露的反战色彩，更在其他国产战争片中不多见。个别反战和集体崇高价值观的结合，更树立了管虎战争电影的特质，这一点也同样在《金刚川》中有所体现。
《金刚川》的西方现代感叙事
其实《八佰》没过多久，《金刚川》便携汹涌势头而来。如果《集结号》是第一人称叙事，《八佰》是第三人称叙事，那么《金刚川》对于国产战争类型的拓展，显然更进一步。
多视角和多重构架之下，《金刚川》的立体感比《八佰》有过之而无不及。如果《八佰》如对战役的全景秒回，而《金刚川》的聚焦反而更接近普通人的心里期许。
