自2015年《唐人街探案》上映以来，陈思诚逐步打造出了一个“探案宇宙”，分别从曼谷、纽约、东京三个承载商业枢纽的城市布局。截至大年三十上午，《唐探3》的预售票房已破6亿，达春节档总预售票房的近70%，可谓占据荆棘铜驼，早早锁定牛年春节档票房冠军宝座。
从严酷意义上讲，“唐探”系列不是纯正的本格推理（以逻辑至上的推理解谜为主），而是典型的变格派推理（以诡谲气氛营造与非正常心理为中间，侧重灵异环境的营造，以及悬疑包袱的设置，《唐探2》和网剧最为明显。），电影以悬疑和奇诡谜团为叙事核心，并将喜剧元素融于主轴风格，陈思诚在商业类型和推理解谜之间做出了最优化的处理，所以2018年的《唐人街探案2》横扫当年的贺岁档，最终以30多亿票房成绩，为中国推理电影打开了新局面。
如今《唐人街探案》网剧也顺势推出，所有剧集都和电影三部曲相互关联，这些都是否是重点，重点是开年将引领贺岁档的《唐人街探案3》，这部电影与前两部曲具有强联动性，将会揭秘“世界侦探排行榜CRIMASTER”第一位的神秘Q，隐藏boss思诺和犯罪大师宋义都会回归，他们谁会是Q？将成“唐探”系列最大看点。
影响中国推理电影的，不只有东野圭吾
而“唐探”系列能否开启中国的推理元年，我们必须认清国产推理电影的处境。中国推理电影目前尚未形成成熟的体系和规模，因为推理小说本身就是小众文化，对受众有极高的门槛要求，比如最起码要懂一些理化入门级知识，甚至密码学这类复杂解算类知识，而观众缺乏文化沉积，所以中国推理一向以来难以打开市场，《唐探2》算是一部现象级推理电影，为推理市场增强了不少信心。
日本推理电影背后有东野圭吾做后盾，所以电影剧本有坚实的文化基础，而中国电影虽然缺乏IP改编，但是近年来推理小说却十分兴盛，如周浩辉的《死亡通知单》系列和《邪恶催眠师》系列，以预告杀人，叫嚣警方的模式，布局了一系列高智商犯罪，并且他笔下的名侦探“罗飞”也形成了一个推理体系，风格首要偏向悬疑。
2014年《死单》系列被改编成网剧，取得不菲的成绩，并且《死单》三部曲电影已经立项，周浩辉小说的产量与东野圭吾平起平坐，所以也被誉为中国的“东野圭吾”。
其次雷米以“方木”为核心，打造的《心理罪》系列，他的推理风格为犯罪心理画像，心理画像并非是一门臆想的学问，而是通过社会学与心理学，从真凶留下的千丝万缕去反推其身体特征，如从伤口推断真凶是否为左撇子，
在《唐探2》中，日本名侦探野田昊就是善于用心理画像去推理。当年《心理罪》系列改编的网剧是十分成功的，同时也取得了不小影响力，随后《心理罪之城市之光》也被跟风改编成电影，但是电影口碑却不尽人意。
除了周浩辉和雷米这两支正统推理文学以外，推动中国推理电影发展还有很多原创电影，其中陈思诚的《唐人街探案》三部曲为典型代表，对推动侦探电影起到了里程碑性的作用。
我们再回溯过往，也会发现不少成熟的推理电影，如陈正道开辟了一套“大师”系列推理悬疑片，目前《催眠大师》和《记忆大师》已经上线，这个系列属于典型的变格派推理，剧作是以异想天开的诡计谜团为叙事策略，虽然这些电影不是十分出色，但对推理生态发展有着文化沉积的作用。
再其次就是外来文化对国内推理电影的影响，日本推理不单继承了欧美的本格派，同时开创出了社会派推理，极大降低了受众的门槛，以至于从上个世纪50年代将日本代入推理全盛时代，而国内推理作品也在日本社会派的大道而行下，变得侧重于悬疑，弱化逻辑推理。
如苏有朋对东野圭吾《嫌疑人X的献身》的本土化翻拍，很大程度上，弱化了推理细节，更侧重角色塑造和情感的铺设；另有翻拍西方推理片《十二怒汉》的《十二公民》，再就是2019年翻拍印度的《误杀》。这些电影都是对推理难度做了降维处理，方才降低了消费的门槛。
港式推理独树一帜的风格，也算中国推理电影一个旁系，如杜琪峰的人格分裂式推理片《神探》，更有韩国翻拍我们的《跟踪》。总之这些电影在逐步构建出中国推理的文化体系。
“唐探”系列横空出世，王宝强和刘昊然组名侦探IP
“唐探”系列的高明之处不是对“不成能犯罪”模型的利用，而是“多重解释”的层层反转，《唐探1》中的密室杀人嫁祸案件确实令人惊艳，但这些只是推理诡计的基本功，而让唐探系列自成一体的是结局的二重解释，直接将真凶的矛头指向隐藏boss思诺，由于线索信息的差池等，秦风直接推翻之前的所有论证，从思诺入手推出一套全新的诡计，既合乎情理，又令人意外，这就是多重解释模式的魅力所在。
直到《唐探2》时，陈思诚将多重解释发展到了极致，直接构建了三重事实，从变态医生的五行连环杀人，到宋义的模仿犯罪，再到神秘人Q的幕后操控，层层反转，直到结局已经带给观众三层的反转，最终给出一个开放式结局，让观众去思考和推理Q究竟是谁？
从而将观众引入《唐探3》的东京杀人案，最终前两部的隐藏反派思诺和宋义都将汇集到东京，从而开启一场高智商对决的探案大比拼，而深埋观众内心最大的悬念人物Q也将现身这场对决。
我们观察唐探系列，会发现唐仁（王宝强）和秦风（刘昊然）这对蠢材和天才的组合，俨然已经形成一个IP组合，相当于阿加莎笔下的波洛，柯南笔下的福尔摩斯与华生的组合。对于故事完成度来说，其实秦风一个侦探就够了，而陈思诚安排的唐仁正是对大众娱乐的妥协，唐仁是喜剧元素的一个符号，他也有微不足道的功能性，激发秦风推理的灵感。而这些有意无意的安排，恰好成为唐探系列的特色。
神秘反派Q究竟是谁，将成《唐探3》的最大看点
我们首先分析Q在“唐探”系列是一个什么级别的人物，很显然Q是一个横跨《唐探》三部曲的神秘反派，而思诺和宋义但是是他布下的棋子，Q从未显露真身，没有留下任何千丝万缕，甚至向秦风发起挑衅。
Q这种级别的反派涓滴不亚于《死亡通知单》中的小E，作为唐仁组合一个长期的反派存在，甚至推理能力高于秦风，陈思诚很显然想将Q打造成一个虚构的符号，他可以不是一个具体的人，如同小E一样，有好几代的存在，如此才能和秦风如鲶鱼效应一样，相互窥探彼此。
Q和秦风如同硬币的对立面，两人拥有平起平坐的高智力，却拥有差别的信仰，前者是罪恶的化身，后者是正义的化身。正如《唐探2》结局宋义那句话，当你凝视深渊时，深渊也在回望你，这句话显然是陈思诚对Q身份最后的明示，他就是为秦风的存在而存在。
