又有谁，能够想到~
去年的《寄生虫》在奥斯卡和戛纳的舞台上成为最大赢家以后；
却在今年大跌，竟然一部国际化的作品都没有~
比如年轻的演技派影帝刘亚仁，
2020年，他的两部电影都是“小成本、怪制作”，均属“剧本对不起演技”，
年初的《活着》挑战了一把丧尸题材，可是故事处处站不住脚，
刘亚仁一小我的末日挣扎演的细致入微，可是最后两小我的逃出生天，竟然让粉丝们都不由得感慨一句：
“就这样都没死？”
而年末的《无声》，也是一部实验性的反套路特殊作品，
刘亚仁很敬业的增肥，影片的想法也很超前，但最后所呈现出的，却像是一部不完整电影的作品。
特别是为黄政民+李政宰的再次组合，
本来期待是经典的《新世界》重现，再不济也有《恶人传》的快节奏张力，
然而又是一部“剧本对不起演员演技”的中规中矩、没啥新意的商业片。
期待了4年的《釜山行2》也在今年很应景的出了续集，
结果完全损失了第一部小格局腾挪斗转讲人性的味道，直接成了美式的“行尸走肉+速度与激情”大混杂。
年末十分困难有了一部许久不见的女神河智苑，再出演的电影《担保》，
吸人眼球的却是大叔和小女孩之间的羁绊温情；河智苑出现后的剧情却走向了俗套，又是高开低走的味道。
终于！年底有了一部韩影的提神之作《电话》，
朴信惠和全钟瑞，双女主悬疑题材，两位演技高超的90后电影小花，美艳又悬疑刺激，
红颜秀影早早就标记上了。
故事讲述了一个电话，让来自过去的淑英和来自未来的书研产生了奇妙的联系，
并引发了一场改变未来的危险游戏，她们将渐渐难以自拔。
《电话》的剧本颇有点《化时为机》的味道，
但讲真，这类时空穿越、通过过去人的提示改变未来的电影，
真的是很难再玩出新意了。
可《电话》偏偏还是整出了一点点纷歧样，
以往的这种过去未来相通题材里，主角往往都是为自己赎罪，
或者两个连接时空的人都是好人，再不济也是为了各自利益相互合作的普通人。
《电话》在这里的脑洞就很有意思了，
在未来的书研是个有私心的普通人，有着童年时期，父亲煤气中毒而死的童年创伤，
然而，这一切都是她自己开了灶台酿成的，却选择性的遗忘，把过错全算到母亲身上、
而全钟瑞饰演的淑英就很带劲了，
一向被巫女留在家里做法，无法过正常生活，
有反社会人格和臆想症，后期直接成为了连环杀人狂。
这样的双女主设定，真是又刺激又可怕，
如果，连接时空的这个bug功能，被反社会杀人狂利用了，会怎么样？
因为一通神秘的电话，来自未来的书研和活在过去的淑英联系起来了~
淑英在未来书研的引导下，
拯救了多年前死于煤气意外的父亲，让她过上了梦想家庭的美满、幸福生活；
可能是为了互换，书研通过网络搜索得知淑英会在通话的当晚会被巫女杀死，因而提前告知了淑英，
淑英逃得一死，还反杀了养母巫女。
为此，也开启了淑英成为连环杀人狂的路线，
淑英想要逃过警察的逮捕，就必须依赖未来的书研给出的线索来逃避警察的逮捕；
当书研不肯意助长这个连环杀人狂的疯狂举止时，淑英的杀意也转战到书研的一家。
《电话》本身的创意并不新颖，但贵在节奏快、气氛足，够好看；
第一次过去改写未来时，颇有点超级英雄电影里变身的意味，
可以让观众沉浸在朴信惠的人生被改写后，超脱人生经验的震撼当中。
而更大的亮点在于，我们本以为这是结束，没想到这只是个开始，
接下来的情节就如同魔方转动，每时每刻都在反转，
双女主时而相互帮助，时而又杀机四起，没有计划好的灭杀路线，只有根据对方改变的现在努力去营救未来。
