嗯，还有很大的降落空间。
这部剧15号上线，才过两天，不但稳坐2020年翻拍第一烂剧的交椅，还凭借一己之力，手无寸铁打破了11月电视剧市场的寒冰。
寒冰，不是说没有新剧。
好如《隐秘而伟大》，口碑收视双丰收；烂如《燕云台》，狗血老套一个不少。
还有各种言情剧、家庭剧扎堆儿似的挤在一路。
但，就是缺了点水花，少了几圈涟漪。
新版《鹿鼎记》的上线，填补了11月观众对于“热剧”讨论的空缺。
对于这部剧，可谓是期望有多大，失望就有多大。
即使已经有多版翻拍，但作为金庸先生的封笔之作，仍然有很大一批粉丝报之以期待。
再加上灵魂人物韦小宝由张一山饰演，制作班底也是可圈可点，更是给了大家一颗定心丸。
只是没想到，乘兴而来，败兴而归。
且，其中获赞最高和讨论最高的几乎都是在质疑张一山。
要芒妈说，张一山实在是背锅了。
虽然张一山在剧里的演绎实在是让人难以忍受，但也不行把毁经典的罪名全怪在他身上，更不行说他没有演技。
在剧播出乃至开拍之前，让张一山来饰演韦小宝的呼声一向很大，韦小宝的形象和《余罪》里张一山“混”和“灵”的形象很大程度上是契合的。
只是，谁能想到，播出后，张一山不是那个张一山，韦小宝也不是那个我们印象中的韦小宝了。
在金庸的笔下，韦小宝既有市井小人物贪财狡猾、爱占小便宜的特性，也有其本身性格之内的乐天和义气。
他并非一个完全正面的角色，有太多行动不值得被宣扬，但也有太多的闪光点。
所以想要演好韦小宝，把他的“坏”演的多力透纸背重要，把他的讨喜无限放大也同样重要。
所有翻拍版本里，芒妈最喜欢的就是陈小春版，其中一个重要原因就是陈小春真正把这两点统一了，同时还不缺笑点，很不容易。
但张一山饰演的韦小宝，就单薄了很多。
调皮，就是摇头晃脑；
机灵，就是眼珠子乱转；
紧张，就是丧魂失魄浑身乱晃。
而日常，则是满场的瞪眼，一惊一乍。
稍微复杂点，面部表情就极为夸张了。
吃点心被噎到了一个简单的场景演出了九曲十八弯。
和皇帝打架被桎梏销魂（不是）疼地像是在演十八禁。
甚至连敲头晕倒的画面都要来一个360度眩晕的白眼。
不知道的，还以为在看动画片。
除此之外，张一山还选择了捏嗓子说话的方式，颇有《柒个我》中他饰演的女性人格的赶脚。
有时不知为何发出的叽叽歪歪的声音更是让人感到生理心理双重不适。
网友戏谑：这是一只猴子吗？
（要说，偷吃点心这一段还真和弼马温偷吃仙桃时的神态挺像的...）
演的都不像一小我，更别说塑造一小我的形象了。
韦小宝的人性高光一点没看见，只留下数不清的荒诞和猥琐。
陈小春版本韦小宝是真聪明假糊涂，而张一山版本则是假聪明真糊涂。
是张一山演技滑铁卢？
也不是。
看了哪怕一集的小伙伴会发现，剧中每个角色都是在用这种极其夸张的形式。
就算你在其他的剧中再是演技派，到这个剧里，也全变成了闹剧般的戏渣。
海公公的扮演者田雨就是一个例子。
一个阴沉老辣、武功高强的人物在新版中居然成了小丑一样的角色。
除此之外，仁厚的少年天子变成了贪玩的邻家小孩，没有一点气魄。
有点施虐狂的建宁公主变成了毫无水准的刁蛮任性。
目瞪如铃、敢和皇帝叫板的鳌拜变成了一言分歧就害怕的摇手的弱臣。
金庸笔下的人物是多么精彩，但在新版里，过于喜剧化，也过于脸谱化。
但，人物的单薄并不全因为演员表演方式的变化。
还有新版本身故事的情景剧化式的处理。
与其说新版这是一部翻拍剧，倒不如说是一些翻拍片段，而且还是过滤版的。
《鹿鼎记》，从字面意思来讲，“鹿”是“逐鹿华夏”，“ 鼎”是“问鼎”，连起来，就是一部关于政治和权力的斗争史。
但新版看似借了其名，重演了一些情节，缺失了根本。
比如，新版直接大马金刀的删掉了关于明史案的片段。
而这一情节在陈小春版的《鹿鼎记》中，用了至少4集来讲述。
也正因此，韦小宝入京的原因也变得大为差别。
陈小春版，明史案做铺垫，双儿被抓做导火索，韦小宝盗窃牢房钥匙被通缉成为了压倒他的最后一根稻草。
