由李易峰 、金晨 主演的谍战剧《隐秘而伟大》上线以来，豆瓣分数稳固在8.2，已然进入国剧高分之列。其舆论口径，也以“《白夜追凶》导演又出新作，良心好剧重点推荐”为主。
观剧过后，我发现了一些优点：第一，片头曲好听，有韵味，契合剧名；第二，演员表演在线，没有抠图剧的塑料质感。
《隐秘而伟大》网台同步
如果按照一些剧评强调的，《隐秘而伟大》是一部年代剧，那么它的优点就仅限于以上这些。可如果只把它当作一部情感剧或偶像剧，那么它至少还有不少喜感，不至于让人动辄“二倍速”推进，与前些年的烂剧相比，《隐秘而伟大》不但及格，甚至对标准有些超越。
我想说的是，《隐秘而伟大》豆瓣破8的成绩铁定过誉，它真要值8.2分的话，满分肯定不是10。
一
这真不是苛责《隐秘而伟大》的一众演员，而是它本就是那种火过一季便会被遗忘的伪经典。况且“合格”二字，从不是好作品的标准。
牛骏峰 饰演的男三号赵志勇
真实的好作品，会令观众看完以后感到难以消化，难以释怀，难以下咽，这种“不舒服”会长久萦绕心际，而不是看的时候感觉很好，看完了也就完了，涓滴不会带入现实生活。
拿谍战戏来说，金玉已经在前，凡是看过《潜伏》《暗算》《北平无战事》的观众，多半已对这一题材的叙事构架、美学范式与历史视角形成既定印象，几乎不成能再去接受一个低于预期的标准。从这一点上看，《隐秘而伟大》以“年代剧”作为宣传噱头是吃亏的，明显没有摆正自己的位置。
在我看来，《隐秘而伟大》的问题首要集中在剧作。谍战是一个高度复杂的复合类型，它要求创作者必须对故事涉及的历史、军事、政治、经济、社会与文化生活的“基本情况”烂熟于心后，再建立起对于特务、间谍活动的“特殊情况”的处理方法。前者决定宏观质感，后者决定微观质感。
好的谍战剧已经有不少模板了
一部剧集要靠编剧说话，一位编剧要靠作品说话。领会一下《隐秘而伟大》两位编剧的履历，从动画片跳到年代剧，跨度非常“一步到位”，从实际效果来看，还不及以驾驭年代剧。我相信如果能有一档《编剧请就位》的综艺，肯定比《演员请就位》更有意思。
这里并不是说《隐秘而伟大》的编剧没有水平，或是不不遗余力，而是他们选择了一个更需要史观积累与人文底蕴的艺术类型，因此显得托大。
二
编剧宋方金谈过，国产剧写职场的时候有一个大毛病，就是“不职业”，当镜头移到角色所在的职场，里面的人往往在谈恋爱、聊天、吵架、勾心斗角，就是一不消好好工作，二没有工作能力，三基本无事可干。职场没有职场的样子，就缺乏了连接生活的质感，一切主题都成了架空主题，都为了某个浮皮蹭痒的CP叙事。
《隐秘而伟大》仍未摆脱一类刻板印象
《隐秘而伟大》的故事背景是民国三十五（1946）年的上海，主人公顾耀东是上海市警察总局的一位警察，主题聚焦这个小人物的主旋律成长史。可无论后面故事怎么讲，都不该该破坏一个年代剧具体形态的构建，从这一点上看，《隐秘而伟大》的叙事原则非常不伟大，充满了对历史中人的想当然。
比如顾耀东刚去警局报道，一处把他推来推去，二处对他冷言冷语，即便编剧是想凸显愣头青不受待见，也不该该如此下笔，显得警局几乎没好人了。这就不但是符号化、脸谱化的问题，而是迎合了某类填鸭教育的刻板印象——旧社会的警察，必然既不办事，又是坏人。
剧中的二处处长，地下党夏继成有句台词形容顾耀东：“因为他是个好警察，但警察局并不需要这样的警察。”
副局长也是个老戏骨
这种未经检验的结论，当然会影响后人对于历史的判断，它把复杂的事物简化了，用幼稚的想象阻断了年代剧应当秉持的伦理。毕竟任何一个社会都不会选取无用之辈充实国家机构的关键位置，或是允许某些特殊职能持续地瘫痪、溃烂，以供大厦倾覆。
从弹幕看得出来，观众的确有很多年轻人：
“你适合到新中国当警察。”
“那时候的人为何会不识字？”
“顾耀东是个好警察，可惜生错了年代。”
“法学院不懂政治？东吴大学没教过政治？这跟没上过学一样。”
李易峰饰演的顾耀东
发言者里应该有不少李易峰的粉丝，她们的问题不在于不领会历史，而在于其对历史的全部理解，多半就等同于她们被动接触的观念。
三
《演员请就位》第二季拍《甄嬛传》那场，导师李诚儒没有点评几位演员的演技，而是把批评的重心放在了原作本身：
“如果说茶余饭后，只给观众带来一些欢乐，无可厚非，但是往往我们的一些历史剧目，会导致我们很多年轻人认为这就是历史。认为我们的清史里边，皇宫里边，就是王爷可以进宫，随便和妃子一块儿泛舟船上。”
我十分同意李诚儒的观点
赵薇在一旁讲，自己以前也演过一些极不严厉的历史题材，属于会被李老师批评的那类。李诚儒对此回应——“她当年拍那《还珠格格》呢，明确地说就是游戏类，人家一开始就很明确地说是游戏类。我最怕的是那种打着正剧而游戏、戏说的戏，这就容易误导后来的年轻人。”
我认为李诚儒已经把立场摆得很清楚了，不意主持人大鹏又补充了一段狗尾续貂的圆场：
“因为我刚一开始就知道，它是一个剧，它反而让我对那个历史产生了兴趣。然后如果真的想去读它的话，可以去从书里面阅读，去更多的领会。所以尊重史实的历史剧，是大家喜欢的；如果说有必然的戏说成分，稍微活泼一点的，其实也许它有一个机会让更多的年轻人被吸引到，想要去领会这段历史。”
历史究竟如何，真正在意的人并不多
为何说大鹏这段解释貌似有道理，其实是无效的呢，因为年轻人如果真的无意识去分清戏说与正剧，文艺与史实，他们就不至于混淆这些关系。
人年轻的时候都是无知、头脑简单、没文化的，需要长期教育与自我学习。但是今天的年轻人大多拒绝教育，而是过度沉溺娱乐，在认知历史的问题上，要么是指望看场电影就能领会故事涉及的全部历史，要么干脆把学生时代的教材当作史实的唯一解释，说究竟是懒省事，不肯意在这件事上投入更多时间，也从根本上缺乏探索的兴趣与动力。
就像《隐秘而伟大》里的顾姐姐，只看爱情小说，喜欢指导弟弟谈恋爱，顾耀东劝她读些别的书充实头脑，姐姐撒气似地认真回应道；“就你那些纸，你就是求我，我也不会多看一眼的。”
《隐秘而伟大》本可做得更好
由此观之，“容易误解历史”虽是观众的问题，却也不算冤枉地放大了编剧的疏露。
