终于，今年剧王迎来了完结。
2013年，一部日剧《
收视率42.2%，创下平成年间的单集最高收视，引发“半泽直树效应”。
但是我们都知道，比创造神话更难的是续写神话，这个法则适用于一切行业。
七年间，无数IP重启，日剧圈几经更迭，无数佳作被续写再扑街。
七年后，2020年，《半泽直树2》开话。
首集收视22%，刷新今年日剧收视率新高，成为TBS九年来的最高收视。
之后的每一集，收视率都在节节攀升，甚至每一集的看点都会在当周引爆日网话题，引起全网民众的疯狂模仿、讨论。
菅田将晖在综艺节目上激情模仿“大和田”
而本剧的豆瓣评分9.4分，比第一部还要高上一点。
神话，它完美地续写了。
可以说，《半泽直树》已经成了一个辐射亚洲的收视奇观。
在经历了第一季的为父报仇后，第二季的半泽直树演出了一出甄嬛回宫，变身钮祜禄·直树的戏码。
在上一季结尾处，终于在董事会上迎来大和田常务便秘式的惊天一跪后，本以为会直上青云杀进总部的半泽直树。
非常现实的，在第二季一开始，就被降职到子公司，东京中央证券。
这回连银行职员都不是了，直接被打入证券行业。
可谓是伤敌一千，自损八百呀。
但也就是这样惨烈的代价，才让半泽复仇的量感更为实在。
也让观众隐隐触摸到“东京中央银行”这个商业帝国的巨身，更让第二季中，半泽的“青云直上”显得愈发大张旗鼓、勾魂摄魄。
第二季的故事走向较之前作更加简洁利落。
大致可以被鲜明的分为两个层层递进，相互勾连的段落。
分别是半泽在证券公司的触底反弹，引发“母子公司”大战的集团收购案。
以及重回总部后，与勒令银行放弃债券，来达成政治目的的交通大臣battle，重振帝国航空这个终极任务。
当然，在炮弹式的剧情进展和信息量中，《半泽直树2》很好的贯彻了自己独特的“癫气”，甚至是愈发疯狂了。
首先，最明显的就是第二季的全员放肆“演”。
如果说在第一季时，演员们时时流露出的歌舞伎式颜艺，是剧情格外奉送的小调味料的话。
那么，本季以香川照之 为首的，市川猿之助、
无论是长台词、眼神、声量、身段、甚至是面目肌肉的走向都把歌舞伎与影视表演相融合的这一新鲜的方法做到极致，真的非常惊艳。
比如在第7集里，大和田（前）常务和半泽直树一路逼问部属的场面中，香川照之和堺雅人 就在讨论后，决定采用歌舞伎中的表演技法。
一边一个的站位，在镜头来回的切换中，使声音和表情不竭叠加
“来！来！来！来！”
最后，在香川照之的拍案狂起的动作中收尾，让巨大的压迫感和得出审问结果的爽感，在演员对节奏的绝对把控中，向我们接连袭来。
不能不说，这的确是最适合《半泽直树》，也是它所独有的表演方式。
因为，只有这种被诟病为夸张的表演方式，才能给本就枯燥的金融职场剧加以调剂，再进一步弱化它的专业壁垒，扩大电视剧本身的指涉范围。
让其他行业的观众也能立刻共情，有设身处地之感。
所以，到了这一季，所有演员都演high了。
到处都是神仙般的临场发挥，比如大和田那句火爆日网的“D e a t h！”
以及半泽第一次向大和田低头时，那句惊天地泣鬼神的“拜 托 你 了！”
这些，全部都是香川照之和堺雅人的临场发挥。
他们甚至连肌肉都是戏，其中，最让人印象深刻的就是香川照之随剧情而变的面部肌肉，他把大和田这个角色身上引而不发的兽性展现得极尽描摹。
要知道在原著中，到了第二季，大和田这个角色就已经彻底下线了。
但由于香川照之的逆天演技，让这个角色不但得以保留，甚至依旧是第二季中最具化学反应的反派之一。
01.盛大的“下克上”
但随着我们看到本季的最后，大概可以品出，《半泽直树2》的重点已经有些偏移了，在金融常识方面甚至出现不少bug和槽点。
显然，那些自绝于观众的金融知识和行业乱状已经不再是本季的重点了。
转而更加深入，集中、放肆的拓展着半泽直树“下克上”的人生原则。
来看看第二季中的两个主要故事。
一个是子公司东京证券与母公司中央银行的battle；
另一个是银行与政府的battle。
故事中矛盾的核心所对应的主客体，已经从第一季的“部属和部属”变成了“子公司和母公司”。
上图为第一季的经典台词，下图第二季的主语变了
而到了后半部分，干脆变成了“个人与政治”。
