这两年提起「杨丞琳」，或许很多人的第一反应都是：
「李荣浩的老婆」。
这不，今天两人还「挂」在热搜上。
这对男才女貌的恋人，在一路多年，没有狗血的相恋剧情，没有疯狂的秀恩爱桥段。
有的只是每年雷打不动的生日祝福，和平时藏在言语中点滴的默契与甜蜜。
他们的终成眷属，的确值得高兴。
但私生活之外，杨丞琳其实从未停下努力工作的步伐。
她前两天猝不及防地上线了一个自己的打脸视频。
吃瓜群众震惊之余，仔细一看才明白：
这次，她亲手撕毁了自己 20 年的「人设」。
提起对杨丞琳最初的印象，你们会想到什么？
是她唱的《暧昧》、《左边》？
还是《恶魔在身边》中傻憨呆萌的齐悦？
不论大家对她的最初印象是什么，必然都逃不开两个字：可爱。
杨丞琳在自己 16 岁时，为了给家里还债，出道成为了艺人。
今年是她出道的第 20 年。
想来有些难以想象，杨丞琳甚至比周董还要早出道几个月。
那时还未成年的她，靠着自己青春无敌的外表，在娱乐圈混的小有名气。
再加上赶上了偶像剧的热潮，没几年她便坐稳了「台湾三小天后之一」的宝座，还获封了「可爱教主」的名号。
后来，这个称号几乎伴随了她整个演艺生涯。
不过「可爱」，从来都不行代表完整的杨丞琳。
她甜美的外表下，始终藏着十足的野心与清晰的规划。
在用摇滚曲风的《带我走》宣誓完自己的「半熟宣言」后，杨丞琳宣告封舞，从此专注「抒情歌」领域。
这是作为「少女偶像」的她第一次转型。
之后的几年，她陆续发行了《雨爱》，《仰望》，《我们都傻》等热门歌曲。
逐渐从当年少女的可爱稚嫩，迈向了女人的轻熟优雅。
直到 2016 年《年轮说》的风靡一时，杨丞琳才算彻底转型成为「文艺轻熟女」。
这几年，她对「文艺轻熟风」越发轻车熟路，又陆续发行了《青春住了谁》，《删拾》等在内的多首优质歌曲，深受业界好评。
（《删拾》MV）
除此之外，她对于抒情歌的诠释也更加出神入化。
越发细腻的咬字，游刃有余的现场发挥都见证着她从偶像向歌手的转变。
（知名乐评人对杨丞琳现场的点评。）
要爱情有爱情，要作品有作品，要实力有实力。
如今的杨丞琳，或许正处在人生中最幸福的阶段。
本以为此时的她，会放缓事业回归家庭，又或者是在「文艺轻熟」的道路上再多走几年。
没想到，她却在自己出道 20 周年之际，宣布再次转型！
《Bad Lady》
杨丞琳
文章开头放的「打脸视频」，代表着杨丞琳解封了自己多年前的「封舞宣言」。
曾经数次表达「自己这辈子再也不会跳舞」的她，这次为了带给粉丝惊喜，宣告以舞曲回归。
为此她不但穿上了自出道以来「最大尺度」的衣服，在 MV 中热舞；还在 MV 中扮演 6 种差别的反派角色。
MV 看完，妥妥的视觉盛宴。
左：恶毒的后宫女人
右：《杀死比尔》中的新娘
左：《沉睡魔咒》的仙女教母玛琳菲森
右：《101忠狗》的库伊拉
左：《纸钞屋》中的东京
右：《自杀小队》中的小丑女
不过好看归好看，但歌曲发行后评价比较两极化。
有些人对于杨丞琳首次尝试电音舞曲倍感惊喜；有些人则觉得这首歌「怪样子」，各方面都不敷好。
再加上，不知道杨丞琳是否是受到老公李荣浩《要我怎么办》的影响。
《Bad lady》的副歌歌词十分意识流。
一直循环的「bad lady」听似无奇，但其中包含着两个角度的含义：
「我要不要成为一个 bad lady」；
「我就是一个 bad lady,看你要不要」。
这惜字如金的歌词和含义万千的解读，颇有李荣浩的风范，让听众云里雾里。
（李荣浩对《要我怎么办》中「呵呵」「哈哈」歌词的解读。）
看的出现在的杨丞琳已经走腻了文艺轻熟风，渴望尝试新的挑战。
这样稳中求进的转型模式，符合她多年来的步调。
这些年她不竭打破「可爱教主」的桎梏，切合自己的心境与现状来演唱歌曲。
