黄子华和郑裕玲曾在2000年时出演了一部都市题材的神剧名为《男亲女爱》。
该剧的最高收视率达到了48%，至今依然是TVB的收视神话之一。
《男亲女爱》的“神”不单单表现在数据上，尽管已经过去了20年，不少资深的TVB迷依然会时而翻出这部作品反复观看，而且每次都能在欢笑之余感悟人生。
为何一部20年前的都市剧，放在今天依然能让人看得津津有味呢？
我认为首要有以下两个原因：
首先，《男亲女爱》的角色并没有特别完美，每个角色都形象饱满立体，容易引起持久的共鸣。
例如郑裕玲饰演的毛小慧，看上去是一个白富美，实际上却敏感脆弱并喜欢用繁言吝啬武装自己；
又例如黄子华饰演余乐天，看上去酒色财气无所不精，但实际上却极具正义感，深谙人生哲理，平时不务正业，关键时刻反而十分靠谱。
我认为，《男亲女爱》之所以会在TVB诸多都市剧里创下收视神话，除了演员们演技在线外，更离不开他们把角色设定得十分市井。
剧中的每一个角色都非常真实，很容易让观众代入剧中，联想到自己日常生活的点点滴滴，并在嬉笑怒骂的台词里领悟属于自己的人生感悟。
对比现在的TVB都市剧，主角无一不是小资或者中产阶级，和市井小市民距离越来越远，自然比较难与自己的日常生活发生共鸣。
当然，我并不是说以小资或者中产阶级作为题材就欠好，毕竟大家日常看剧都是为了消遣娱乐，有别于日常生活的角度能勾起人的猎奇心，无疑会容易成为吸引眼球的爆款。
大家看得爽，影视出品方赚得盆满钵满，似乎是件双赢的事。
但当剧集的热度退去，人们的猎奇心消散后，这些剧能否成为人们反复回味的神剧呢？
其实，不只是TVB的都市剧，国产都市剧也很容易把角色设定得过于“高大上”。
例如前段时间刷的屏爆款《三十而已》，虽然把江疏影和毛晓彤饰演的角色都被定义为打工仔，但她们在剧中的小资生活状态和高级消费习惯，完全不会让人觉得她们是普通售货员和物业管理员。
又例如前段时间的另一部刷屏爆款《安家》，虽然把孙俪的角色设计为出身贫寒的房产中介，也有展示她日常节俭的镜头，但当她和罗晋饰演的男主同居后，衣食住行全部不是问题，除了剧情需要有一个极品老妈在讹钱外，她基本没有任何生活上的难题。
这样的房产中介可以说在生活中是万里挑一。
上述两部剧无疑都是火热一时的都市剧，作为观众之一，在剧集播出时我也会夜以继日地追剧。
但当剧集完结后，除了吐槽一下大结局剧情和对续集的可能性展开假设外，我不会回过头反复重温这些剧，更别说像《男亲女爱》那样过了20年依然可以反复回味。
高富帅、白富美的小资剧能用别样的生活视角吸引人，赘婿逆袭的爽剧能通过夸张的桥段博眼球，但这些剧毕竟还是距离生活太远了，很难经得起时间的考验，更难以引起观众的持久共鸣。
我认为真正可以称为“神剧”的都市剧，都应该聚焦到平凡人身上，让观众在他们默默努力的身形上找到自己的影子，才能更好地从剧集中得到属于自己的有用感悟。
另外，《男亲女爱》的成功离不开黄子华的栋笃笑和郑裕玲时尚风
身为栋笃笑大宗师的黄子华，他的幽默并不是只有搞笑那么简单。
黄子华毕业于加拿大阿尔伯塔大学，手持哲学学士学位，他所擅长的栋笃笑并不是简单的嬉笑怒骂和插科打诨，而是将自己对生活的哲学思考用最接地气的言语通过自嘲表达出来。
听众在观看黄子华的栋笃笑时，会先是被他的自嘲逗笑，接着在他的引导下理解这段自嘲背后的人生思考，最后突然发现他的自嘲和自己的经历何其相似，并发生强烈的共鸣。
黄子华在栋笃笑上的造诣可以说是炉火纯青了，就连国内脱口秀达人李诞和海派清口创始人周立波都曾以他的栋笃笑作为自己表演方式的参考。
而在《男亲女爱》中，让人印象深刻的台词，几乎都是出自黄子华之手。
他用自己擅长的栋笃笑风格浓缩了许多充满哲理又风趣幽默的金句，像子弹一样直击人心。
如“现在粗盐都比尊严贵！” 十个字浓缩了多少人的心酸感悟。
又例如“我不会放工，我对公司很有感情！”结合剧情，用暗讽的方式嘲笑了情不自禁的加班。
在100集的《男亲女爱》里，黄子华的栋笃笑风格台词几乎贯穿其中，让人每次看都像来到了黄子华的栋笃笑现场，领略到栋笃笑大师精心准备的语言盛宴。
黄子华的栋笃笑前后举办了28年，每一场的一票难求座无虚席。完全得到他栋笃笑风格“真传”的《男亲女爱》，能在20年期间被反复观看，一点也不奇怪。
除了黄子华的栋笃笑，郑裕玲的时尚风在电视剧里发挥得作用也很明显。
