文|令狐伯光
管虎导演的《八佰》正在上映，票房表现相当不错。
但是这部电影的争议，可以说是如此之大。
一方面是支持《八佰》的网友，谈到这部电影就“感动，流泪不止，慷慨激昂”等。
这是电影又不是纪录片，肯定有艺术化的打造。
反正你不支持这部电影就是冷血，就是不爱国就是没有感情。
一方面，那些不支持《八佰》的观众，坚持认为这部电影硬伤很大。
首先单独从电影的角度看，电影的后半段也非常拉胯。
如果结合历史来看，那这部电影更是处处都是毛病了。
一个电影一半内容都拉胯，能是什么好的电影？
《八佰》背后的国产战争片
因为这部电影现在两方吵个不休，谁都不行占优势。
如果要我个人评价呢？
我们从战争片的角度看，它确实很难形容。
这个主要来自两个方面。
1、单独作为电影来讲，它后半段逻辑确实整段垮掉。
不管怎么说，前面铺垫那么多情绪上行，结尾来段大撤退被打靶子确实太奇怪。
这个时候，肯定会有人说历史上“八佰战士”撤退过后，最后在租界的了局本来就欠好，导演这么拍是隐喻之类。
但是问题也就来了，支持的观众前面不是你们说不要谈历史吗？
所以，我们从历史的角度上来讲？
2、如果从战争片的角度，整部电影充斥大量对历史的“臆造”。
这就造成电影逻辑上确实有点奇怪。
所以，不论是从电影角度，还是从战争片的角度。
《八佰》确实存在着它的问题，而且还非常严重。
先别骂，今天并不讨论这部电影问题是什么？
这些年国内大导演拍摄的国产战争片，一向都有点“拧巴”！
它们的拧巴就来自于叙事核心，也就是视角审视上的一种奇怪。
战争片的叙事视角，当然是多种多样的。
哪怕是那种前面发生战争，反映背后人民生活状态的也算战争片。
但是，我们从宏观层面上看，这两种叙事视角是战争片的主流。
这两种主流的叙事视角。
2010年后的国产战争片都拍得不敷好。
前一种如果说是逆历史潮流，那么后一种就是叙事”拧巴“。
历史层面的宏观叙事
第一种叙事视角，就是那种宏观叙事的战争片。
这种战争片主要以重大的战争事件，政治事件为主。
电影的主角也都是那些重要的历史人物，电影叙事就是非常宏观的叙述，表达革命精神与战争状态。
这种电影在早期是非常盛行的，各个国家都有拍摄。
如果说到中国宏观叙事的战争片的话。
我们最能被摆上神坛的战争片，肯定是90年代的《大决战》三部曲。
近年同类战争片（包含政治）的是《大业三部曲》。
2019年也有这样一部战争片，名字叫做《决胜时刻》。
这些电影从宏观叙事战争片的角度上分析。
它们的缺点非常的明显。
我个人认为大概有两个重要的问题。
一是战争片的影视工业层面的。
这个都不需要用好莱坞战争片《决战中途岛》《1917》等为例。
哪怕是现在正在上映国产战争片《八佰》。
这些战争片对于影视工业，都有着较大的突破。
但是，那种宏观叙事的国产战争片，制作水平真的不太好。
《决胜时刻》也就比战争剧强点，放到战争电影当中像二流水平。
《大业三部曲》因为讲述的故事太多，整部电影没有什么主要战争需要表现。
它就导致战争场面有点走马观花的意思，拍得还行但没啥突破。
多提一句：这个影视工业没突破是是各个方面的，除了什么特效水平。现在绝大多数战争片，服化道真的太干净了。
二是叙事视角太散太杂，就像梳理了一遍历史。
这种战争片出现的角色都过于的伟光正，过于的宏观叙事。
它就很难看到个人在大时代里的悲苦，历史环境下的浮沉。
