自从影院复工以来，上映的影片都成了大家热议的对象，其中争议最多的当属《八佰》。
早在8月15日点映开始，《八佰》便收获了千万以上的票房。这预示了《八佰》必定能在暑期档掀起一波小高潮，然而我们还是低估了它！
在正式上映的第4天，《八佰》已经突破了9亿元大关，今年院线第一票房巨兽或已经不在话下。而《八佰》所留下的争议，反而比电影本身来得更为激烈和尖锐。
首先，作为一部战争片，《八佰》很好地延续了华谊电影大场面、群像调度的优良传统。
得益于《集结号》和《1942》的雄厚经验积累，《八佰》更完成了质的飞跃。
各种爆破、枪战都让人觉得自己就处于这场战争中，飞溅的残骸，四处迸溅的血液，以及各种伤口都直接暴露在镜头前。
这种直接的视觉冲击，最大程度上的还原了战争的残酷，进而突显出战士们的英勇无畏。
在战场氛围烘托和场面战线上，个别和群体无缝衔接，内景和外景相得益彰，更见《八佰》摄影的功底。
而枪炮炸药的轮番上阵，更强化了《八佰》的视觉冲击力，尤其冷兵器相搏的场面，堪称国产电影少有的残酷镜头。
对于一部由真实历史事务改编而成的影片来说，作为以战争为主线的影片，《八佰》对于场面的还原已经做到了极致。
其次，在角色情绪展现上，《八佰》又尽己所能把人物性格的烘托到悲壮和惨烈，于这场荒唐的战争以外，更流露出了反战的气息，这在当下国产战争片中是不多见的。
作为群像战争片的代表，光主角在《八佰》中有近十小我。
想要处理好每个角色的关系本就不易，更何况管虎赋予了他们特殊的意义。几位主角更成为了极端环境下，极端人格的象征。
张译 的贪生、欧豪 的懦弱、姜武 的悲壮、王千源 的变乱皆为观众留下了深刻的印象。
而一众原本散漫的中国士兵，通过战争的洗礼后，抱着炸药包俯冲的段落，更激起了无数观众的共鸣。
尤其结尾处欧豪的转变，更如中国军人经历炮火洗礼后集体人格的蜕变。一开始害怕战争，不敢杀敌，最后却为了护旗英勇牺牲。
这样的人，正是战争换几个下，我们芸芸众生的代表，虽然他们无名无姓，但是死得值、死得有骨气。
此外，《八佰》在情绪渲染上更达到了很高艺术水准。管虎以京剧赵子龙、白马为隐喻，壮士舍身殉难的悲壮情怀更具备了普遍意义。
在超现实的场景中，欧豪身着戏服，骑一匹白马，更如七进七出的常山赵子龙，而他与战场的惨烈对比，进一步完善了悲剧的力量。
喜欢管虎的朋友都知道，在他的作品中，喜欢加入动物元素，在《八佰》中同样不例外。
影片中反复出现的白马寓意很明显，代表着希望和自由，在战火交叉中这匹白马依旧不竭奔跑。
白马染上鲜血，那种挣扎向前，浴血重生的感觉一会儿让观众眼眶湿润。
结尾处，四行孤军匍匐过桥，完成意象中的白马和现实的白马重叠，在展现了战争下个别独特纯净的灵魂，更让自由寓意得到了升华。
对于这部影片的口碑却褒贬纷歧，甚至出现了诸多激烈的言辞，对影片的评价可达到两个极端，或许远超于电影本身了。
在当下的舆论中我们可以发现，如果你批评《八佰》就会被冠上“汉奸”的头衔，说你是“精日分子”。
然而如果你如果夸赞这部影片，就会被另一部分人攻击，甚至批评你夸大正面战场的功效，更被称为“走狗”。
如果一部电影上升到立场的层面，显然我们太煞有介事了。而且本身这只是一部商业电影，如果以艺术的眼光去剖析，更让人觉得无可厚非。
在我眼中，艺术源于生活，更高于生活的。如果以历史高于艺术的观点来绑架一部电影，更是对《八佰》的不尊重，是对电影这门艺术的不尊重。
许多所谓的“历史控”恨不得拿出放大镜，把电影故事和历史事实逐一对照，并从中找出差错。果不其然，真让部分人找出了电影漏洞！
确实，《八佰》有很多地方不符合史实的地方，比如何香凝于法租界观战、四行仓库顶楼护棋、以血肉硬扛子弹以至于王千源用机枪击败战斗机等，即便抛去历史不谈，以常识来说，这更不成能发生。
俗语说历史是任人打扮的小姑娘，电影又何尝不是呢？《八佰》这部电影的出现，只是为了展现史实吗？
在上世纪30年代日寇铁骑肆虐华夏大地之时，中国军报酬抵抗外来侵略，团结一心奋勇杀敌的大义精神，显然已经成为了中华儿女的共识。
尤其在日军即将占领上海，蒋介石集团保全势力妥协的情况下，驻守的88师更如中国在上海的一座孤岛。
“800壮士”不但代表了上海仅存的希望，更代表了中国人宁当玉碎的意志。
《八佰》以来自大江南北的“沪飘”为主角，讲述了人在绝望环境下的困顿和挣扎。小我生死和家国大义的戏剧冲突，更把战争惨烈的一面展现了出来。
如果这一切全部尊重史实来拍摄，那么电影的存在又有何意义呢？在我看来，电影之所以为电影，还在于其对现实的超脱，对历史的艺术化展现。
管虎恰好完成了这一任务，历史还原多少又有何妨呢？
一部影片最大的意义，就是能够让观众自己去反思，导演只抛出一个引子，只负责呈现画面，剩下的都交给观众。
而已所有的历史事实去逐帧分析《八佰》的合理性，既是对电影的不尊重，又是对历史的不尊重。
如果我们去看《八佰》只是为了给人扣帽子，显然这种做法已经违背了我们观影的初衷。
起码就我目前看来，管虎导演是聪明的，而《八佰》本身所包含的看破不说破的余味，或许才观影的真正乐趣所在吧。
