本文作者：彼得巴甫洛夫斯克
感谢邑人影院分享会，让我们大家有缘线上隔空在一路讨论《八佰》。
这部戏的争议很大，各种参差不齐，各种刁钻角度都有，粉红认为根本不应歌颂国军抗战，有人觉得导演管虎的屁股有问题，去年准备上映时更是骚操作频发，宣发跑去台湾找孙元良的后人让人抓了小辫子，上海电影节高调宣布“因为技术原因”撤档。说碰瓷的有之，说踩红线被禁的有之，说片方受压力认怂的也有之，一片参差不齐的热闹。
当时我跑去问了一个圈内人，啥叫“技术原因”？那位美女很认真的和我解释，胶片时代七八本胶片损害了一本（丢失，受潮，过火都可能），或者现代硬盘丢了，密钥对不上了。这是一种技术原因。这种原因一般给一天时间就能解决的。第二种技术原因，就是影片没剪好，出现问题了。比如《珍珠港》里的摄影师死了两次，比如《宝贝计划》里空调跳楼那场戏被镜像了。或者哪一场戏拍到剧组人员了。如果很严重就要召回影片重剪或者重新制作。那样比较符合《八佰》这种直接取消上映，回炉改造的情况。
当时我们觉得这也太扯了。直到400多天后《八佰》终于公映，看完成片感觉就像咽了苍蝇。
仔细回想圈内美女的话，五味杂陈啊。
因为《八佰》的成片怎么看都是有“技术原因”的残疾。
这部影片我给6分，刚及格。其中5分给技术层面，我不知道影片的制作单位是否是国内团队（毕竟《集结号》是找韩国人做的）。如果是，那将是中国电影工业的一个里程碑。就目前这个效果，值满分。
如果有问题，那肯定就是导演管虎的。
在技术层面我只有一个地方感到不适，就是护旗段落的镜头。
在以往的战争片中，在坑道或者阵地上，在有重炮的轰击下，战争片导演很喜欢营造一个尘土飞扬的效果，让飞沙将画面填满，以表达一些台词以外的内容，比如意境，或者象征某些工具。
管虎在《八佰》中也是这么干的。但这似乎不太符合物理常识。这是一幢25米高的大仓库屋顶啊。不是沙土阵地，现场也没有重炮，现场这些飞沙是哪来的？
我能理解导演希望画面填满，避免空旷天空的镜头破坏画面美感。但办法由很多，可以做天上的云，可以做硝烟，可以做血滴。甚至你什么都不做，学习斯皮尔伯格的御用摄影师，用大光圈镜头过曝让画面产生噪点。“卡式噪点”也算是他的独特风格。
但管虎都没有用，用的是飞沙。那组镜头让我尴尬到误以为士兵们不在屋顶，而是在某个沙土阵地上。这是后期制作的锅吗？不是，这是导演的问题。
这样的问题还有很多。不论是物理层面的，还是军事层面的。比如在历史上，四行仓库只血战了四昼夜，但第一天仓促踏进师部的谢晋元接到的命令是长期坚守，所以这四天里士兵们没日没夜的在四行仓库修工事，为长期固守做准备。导演可能读到了这段历史，所以也安排了壮丁修工事的戏码。但是第一，《八佰》的工事修的相当不怎么样。第二，影片从头至尾就没有使用工事的镜头。哪怕结局留下的敢死队也没有依托工事固守，这就给很多军迷造成了很强烈的不适感，修了不消这算什么事啊。
这样的不适感有很多很多。给这部战争片的军事专业度造成了两级评价，很多人为本片的一些用心细节点赞，比如递给东北老铁姜武 的那把老套筒（套筒还给了特写）。但工事光修不消，水路居然没有安排哨兵，不止水路，日军梯子都驾到仓库外了，仓库内居然浑然不知，还需要逃兵欧豪 喊一嗓子预警。开头打进来的毒气弹特意用台词强调是能够损害皮肤的芥子气。却让士兵捂住口鼻就完事了。拜托，那是芥子气，和《勇闯夺命岛》里的vx毒气一样，是会损害皮肤的啊。这些显而易见的各种错误也让军迷们不忍直视。
还有，点灯及电话线的问题。历史上，真的是孤军已进入仓库，就切断了一切联系，因为他们知道没有任何援兵，就是孤守。甚至，他们第一件事就是将所有的灯全部打碎。毕竟，简单的物理学常识都知道，室内灯，可以让外面更清楚地看到里面，方便了自己的同时也方便了敌人。甚至市内灯光还会阻挠市内人对外的视野。不但如此，孤军甚至就没有生过火，全靠冷食在支撑。但影片里，灯光却开开合合，甚至被利用突然的灯光来让侵入的敌军瞬间懵逼。其实，这在军事上压根就不会发生。
再说电话线的问题，影片中为了接通孤军与外界的联系，专门设置了黑社会青年从容赴死，舍命传送电话线，最后由李九霄饰演的赌场小开将线圈抛到了孤军手中。但是，电话线既然接通了，何以不消，偏偏要将黄晓明饰演的特派员送进去。特派员这么容易进去，那送旗的杨惠敏怎么就那么难？难得，是为了照顾华谊的演员，非得给黄晓明镜头才拍了这段么？接电话线，究竟是为了个啥？非得靠黄晓明送来一堆黑国民政府的话，才算政治正确么？
对于这些细节，其实只要装个傻也不是不行忍。
但是在影片的基干上出问题，那就真的是妥妥的“技术变乱”了。
全片的人物设计是失败的。完完全全的失败！很多影评都提到了这一点，且大家一致认为王千源 饰演的羊拐是全片唯一没有拉跨的人物。
这点我差别意，我认为王千源老师只是用精湛的演技赚了点眼球，他的角色“羊拐”，在剧本层面就是拉跨的。张译 的“老算盘”写的都比他复杂，比他优秀，比他故事性强。
全片唯一没有拉跨，故事做到好头不如好尾，还能引起观众共鸣的其实是在河对岸的大学教授，侯勇老师演的很棒，从一开始拿着千里镜看热闹，到慢慢把心沉下去，先募捐参与斗争，最后雄起，拔出猎枪射击。故事线完整，条理清晰，好头不如好尾，人物性格有成长，这可以说是全片唯逐一个写的足够饱满的人物。
其他的角色，或多或少都缺了不少工具。戏份最多欧豪就不提了，就说大家觉得最好的王千源“羊拐”。大家在天主视角看到他的心了吗？他有什么故事？他想干什么？愿望是什么？羊拐在片中就像一个工具人，最后把信寄回老家给老娘的愿望，也没有被影片渲染过，没有走进观众的内心，我是二刷努力才找到这么个细节的。羊拐的角色塑造力度其实和全片只出场了两个场景的盗墓差不多，虽然戏份相差巨大，但最后得到的情感共鸣真的区别不大。羊拐交接自己故事的就两句，一句是和老铁谈女人，另一句是把照片带给老娘。盗墓就一句，学了鬼谷子的阵法，是为了盗墓，结果倒是修上坟了。
在我小我观感上，两者力度差不多。白瞎了羊拐多出的那么多戏份。
如果说上面这些例子是因为编剧水平不敷没把角色写好，那下面的问题就是路线问题了。和水平没紧要，是故意的。
镇守四行仓库的是88师524团。牺牲的英雄们也是这个中心军德械师的，但在这部片子里，他们居然不是主角。主角是壮丁欧豪，小湖北。是逃兵姜武，是保安团张译。我理解可能管虎不喜欢英雄，希望虚构几个不想打仗的人冲淡一下气氛。但现实是，这几个虚构人物塑造的很糟糕。而真实的英雄，却根本就懒得塑造了。
四行仓库保卫战中最大号的英雄是抱着手榴弹跳楼的陈树生。跳楼前就几个镜头扫过脸，告诉大家郑恺 在演。郑恺的脸倒是露了，陈树生的故事呢？完全没有，甚至跳完楼殉国了，后面王千源念叨好几次，都还只是“跳楼那娃”。这是要观众回头去百度英雄的名字叫陈树生吗？反倒是没有跳楼的李晨 ，给的戏份不少，还特意给他台词，要求将身上的手榴弹绑的结实呢。这个戏份给陈树生不香吗？顾此失彼，究竟是为了啥？
面对这帮真实的国军，管虎看来也没什么禁忌，黑起来尺度大的惊人，督战队枪毙逃兵可能是战场事实，可是把补充兵当犯人一样关，当牲口一样使？通过汉奸摄影师的目光扭捏的给了半秒日军拿平民扎刺刀练胆的镜头。说实话，这类镜头在抗日神剧里出现的太多，已经是日军残暴不仁的重要代表了。所以你转头就是国军虐杀俘虏给新兵练胆？这不是我军就能这么干是吗？这tm和日军有什么区别？不怕小孩子混淆吗？这都那个世纪了，主角还枪杀俘虏？脑子里想的是什么？
