原本以为《白色月光》是悬疑片，毕竟挂着五元文化的悬疑金字招牌，打开以后发现这是宋佳和喻恩泰演绎的情感婚姻片，看完六集发现这是恐怖片吧？
日常生活里的压抑和绝望，才最可怕。
剧作的悬疑质感和女性的细腻视角，搭配很不错。
一，细腻真实的困境质感。
等闲变却故人心的故事太多，多到观众一度只想看“手撕渣男和绿茶”的爽剧故事，而忘了婚姻围城里支离破碎的创伤感。
《白色月光》前六集，非常细腻、真实地营造了这种创伤感。
这已经不叫婚姻围城了，应该叫婚姻坟墓吧？
以创业之名、行出轨之实的丈夫，玉山颓倒恶臭熏天贴过来。
以教育之名、行溺爱之实的父亲，教出的女儿性格骄纵，孩子性格敏感、又处在半懂半不懂的年纪，和母亲很容易发生冲突。（当然母亲的缺位也是客观问题）
以信任之名、行“诈骗”之实的伴侣，成功让妻子主动拿出房屋不动产证书做抵押，一旦鸡飞蛋打，被伤害的妻子将净身出户。
让人觉得压抑甚至恐怖的、不是事件的性质有多糟糕，而是具体情节细节中传递出的具体可感的“情绪氛围”。
很多剧作写了惨而又惨、遭而又遭的故事，极可能恰得其反让人觉得狗血卖惨，因为情绪表现不落地，但《白色月光》里宋佳饰演的张一，成功让没有婚姻经历的人也毛骨悚然、感同身受。
故事里几个细节非常戳人。
女儿在幼儿园和小伙伴发生争执，张一让孩子道歉、孩子哇哇大哭，老师用虚假的专业和友善哄着孩子，老公实行着一贯的溺爱方式，恍若一家三口的“美满场景”让一旁的张一非常窒息。
事情很大吗？并没有。幼儿园小孩子们之间的一场打闹而已，女儿或许明天就忘了。但蔓延出的绝望感非常强烈，背后是她对丈夫教育方式的不赞同但力所不及，是对“家庭入侵者”的愤怒又迫不得已。
这场戏在我眼中，比张一和
正房和绿茶对峙的名场面太多，一触即发看对方张牙舞爪，呈现出的质感并没有多独特，反而是“妈妈被他们三人变成外人”一般的场景，外表平平淡淡、表现力犹如一把尖刀。
《白色月光》里婆婆出场次数也不多，但寥寥几场戏将婆媳关系里的微妙、尴尬、冷淡、冲突，都表现得很到位。
婆婆高屋建瓴表达“女人不顾家终究是要出事的”，既是因为血缘关系的亲疏，也有多年成见的诱因；婆婆说话的时候都没看她，“没看”这个细节最恐怖。
工作生活都一团乱麻，婆婆还在厨房暗示“张鑫的飞机几点到呀，能不行打到车啊”，她只能主动接口、表示去接女儿顺便接丈夫。
去机场接出差回来的丈夫，原本也是一件很小的事情，但婆婆这样的沟通方式、思考问题的起点，都让人不舒服，能明白张一和她过不到一路，她是离婚分家产路上一尊重要的拦路虎。
没有歇斯底里，甚至没有过多的情绪外露，成年人的崩溃，都发生在小事情里，但纵使内心泄洪万里、姿态上也丝毫不行崩溃，没那么奢侈的情绪自由。
二，悬疑感和共情并置。
发觉老公出轨，还要若无其事假装毫无察觉，才可能有希望争取孩子的抚养权和财产。
喻恩泰饰演的老公，几乎让人产生生理厌恶。（没有针对演员的意思，只谈角色）
剧作塑造出的观感很有意思，外人口中说的理想状态该是一个温和、温情的角色，但实际呈现却偏重于油腻、扭捏。
幼儿园文艺汇演，张鑫打扮成妈妈的模样、带着孩子们一同唱歌。
这原本应该是一个很温馨的场景吧？台词里其他的妈妈们都在羡慕“这家爸爸简直太好太顾家了”，实际上镜头里这个扮相却有种错位的惨绝人寰。
这是镜头若无其事的“褒贬”信息量：通过直接的视觉观感，告诉你他没那么好。
略显油腻的身材，醉酒之后烂泥一般的油腻动作，甜言蜜语脱口而出的油腻姿态，无时无刻不在强化这个角色的负面印象。
剧中张一急性肾炎，他脱口而出“谁没有两个肾，大不了我把我的给你，我们俩血型一样”。
这种愿意割舍自己器官捐献给对方的“无私的爱”，表达却像在弄堂口说“哎呀有什么大不了，酱油都来我家打”，但是脑子、虚、油腻。
各路剧作里伤天害理的角色很多，但未必真能引发我作为观众的厌恶情绪、常常引起对“剧作过度贩恶、滥用纸片工具人激化矛盾”的质疑，反倒是喻恩泰这版张鑫，前六集中的角色表现让我很不适。
（从某种程度上来说，这也是演员角色塑造的成功）
最让人不行忍的，是买项链的赠品。
纵使按照张鑫招供时的这套说辞，邀请合作伙伴送这样的礼物也非常不当、当众帮忙戴项链更是极端差池头。
更何况，留着赠品要干什么？
剧中是女儿小机灵、误会了这是礼物才拿给妈妈的，彼时张鑫表情非常尴尬不自然、可见他本没想赠品当礼物送给妻子，所以原本张鑫留着这赠品是要干什么？
送给真实的情人吗？还是要卖二手啊？
一时之间不知道该骂他寡廉鲜耻还是夸他勤俭持家。
仔细一想，这不就是一个“打着勤俭持家旗号干寡廉鲜耻事情”的角色吗？
