《二十不惑》里四个95后姑娘，一个漂亮，一个有钱，一个聪明，一个个性（二次元），后浪们冲可以，但有多少人能有冲的资本。
当时B站出了“翻涌吧！后浪”的视频，可是被年轻人骂到狗血喷头，时代不是视频里的口号，现实让更多普通的小浪花根本喘但是气。
买房难、工作难、职场PUA、性别歧视、催婚、催生...数去吧，无数大山压着。
《二十不惑》的年轻人，哪来的不惑？对《二十不惑》的质疑，就带到了对人的质疑上，究竟是怎样一个导演，拍出了一个“美化”年轻人的故事。
第一导演专访了《二十不惑》导演黎志，83年生，重庆人，中传本硕。采访中他撇得极清，什么是代表剧，什么是代表小我，明显，他不想伤及无辜。
黎志
二十不惑不是这个社会逼年轻人赶紧变四十么？叫了多年的“垮掉一代”怎么给美化成“后浪”了？网红、经纪人新兴职业的黑暗面呢？第一集借钱不还带有明显缺点的普通女孩，她才是“沉默的大多数”，为啥没后文了？父母让回老家结婚生子做公务员，这不才是现实么？跟父母和解，和的了么？
因为看剧不满足，所以必须要问。它必须要和很多20多岁的年轻人最刺痛的部分，有共振！
但在黎志导演透露出的口风中，他其实有一个稳步前进的求学过程，有一个支持他在外闯荡的原生家庭，有一个类似剧中大宝不喜欢冲突、希望大家都好的性格。这种性格的驱使下，他相信后浪可以翻涌，后浪可以不惑很多困难。
多少，我从不相信，也变得相信了一些。
01.二十不惑，不是“适得其反”
第一导演：以前叫“四十不惑”，现在叫《二十不惑》，感觉这个社会逼迫着年轻人赶紧成熟，早早抗事，这个片名是怎么起的？
黎志：我们的初衷不是要把“四十”变成“二十”，给大家一种压力，要大家快速成长，不是适得其反这样的思路。
不是说，这个时代发展快了，所以每小我在二十岁的时候就必须要通达到不惑世事，没有这个意思。
更多的是说，二十岁的年纪你也会遇到非常多的人生困惑，我们要有不惑的勇气，要去不惑它，传达的是这种态度。
第一导演：另一部很火的剧《三十而已》也做了一个改动，本来是“三十而立”，现在叫“三十而已”。你觉得时代发生了哪些变化，导致大家对年龄有了一些新的定位？
黎志：这个时代对我小我而言，它跟我们当年最大的区别是，这个时代有更多的可能性！
在这个时代，在你所处的年纪，你可以有更多的空间去做想做的事，你想在这个时候重新开始就去开始，你可以选择各种各样的生活方式，这些都是被这个时代包容的。
大家对这个事的接受程度、包容程度，以及你选择在这个时代立足的方式，都能得到发展的空间，这是这个时代所具备的。
第一导演：以前社会说80后是垮掉的一代，后来又说90后是垮掉的一代，但现在的说法是“翻涌吧，后浪！”，社会对年轻人认知有了变化，你怎么看？
黎志：我们生活的这个世界，肯定一直地在往前走，每一代年轻人都会有他们所独有的一些工具，区别于以往的一些工具，这个是肯定的。
但就像你刚才讲的，80后被称过垮掉的一代，90后好像也有过这样的说法。实际上这不是真正意义上意味着这一代怎么样了，反而论证了一个道理：其实每一代年轻人都会有共性，有勤奋的，也有懒惰的，有想要去跟这个世界冲撞的，也有想要宅在家里的。
每一代年轻人都会有这种对立的存在，不见得说因为时代往前走了，年轻人的基本面就发生了剧烈变化。
时代可能赋予的色彩是什么呢？我的浅见，现在大家获取信息的渠道太多了，而且信息也呈现碎片化的状态，可能就会在这里面找到各种各样的可能性。
在这种可能性里面，去找到自己存在的价值，找到自己立足的本事，这个选择比我们那会儿确实要更雄厚一些。
02.不只是被小三，更是所有真心被辜负
第一导演：梁爽被小三，她的失恋心理变化你是怎么把握的？
黎志：从大的故事线来讲，希望让大家看到梁爽身上的真实面。
虽然她一开始以一个高冷、有点毒舌的形象出现，但每小我的面貌都不是单一的，借由这样一个事务，可以看到关晓彤演的这个角色的真实性，也为她后面能够真正跟大家走到一路，做了铺垫。
包括我们做了她跟奶奶之间交流的状态，都能看到这小我物身上其实是复杂的。她之所以呈现了大家表面上看到的这个样子，是跟她从小的生活环境，跟原生家庭有关系的，这个会在后面的情节里陆续展开。
前两三集，“被小三”这个情节是个重情节，是这小我物身上一个非常重要的事，这个我们肯定会跟晓彤沟通表演的状态是怎样的。
因为情节已经很清晰了，她自己一开始是完全没有意想到自己是小三的，她对这段感情付出了所有的真心，都开始计划两小我的未来了，甚至都订了婚纱，所以当所有真心被辜负的时候，不单单是被小三，是所有真心被辜负，肯定非常让人难过。
我相信所有经历过这种感情创伤的人都会有相似的体验，这个走出来的过程是波动震荡的，不是今天说我没事，明天就行了。所以你能看到这条失恋的情感线，她经历了好像放下了，又痛苦了，人前坚强着，人后依然悲痛着，这种复杂的感觉。
这个是我和晓彤开机前聊天，就已经达成的一个共识。我们回想自己各自的情感经历都是这样，你看起来好像已经疗愈了，但实际上可能因为一个细小的细节，就又能把你拽回那个深渊一次。
第一导演：她男朋友
黎志：我对陈卓这个角色，包括这个演员，我们在聊天的时候都这样说，所有情感里的自发性、情感里的不成控性，我们都去认可它。因为情感是个特别复杂的事情，在情感的世界里面，你所有真实的经历，很多问题是不由理智去控制的。
但是道德观跟是非观，这个是我们必须要去面对的。陈卓这么做，他必然是违背了基本的道德观，你已经有一段关系了，还要再去展开另外一段关系，这种做法是不被接受的，这我也不会接受。
只是从角色塑造角度出发的时候，我会去跟他聊，为何他会有这样的情况，他是在内心里怎么达到的某种所谓平衡。他这个角色存在的意义就会变成说，即便我心里达到了这样一种情感上的所谓平衡，但我们依然要知道，这种行为违背了正确的一个情感观。
03.上班转正，最接近大多数年轻人的选择
第一导演：卜冠今饰演的姜小果在前面的集里戏份很重，为何？
黎志：小果身上这条线，目前看应该是更大多数毕业生的一个选择，进入到一个公司，做一个白领实习生，未来一步步去转正，升级打怪。这条线可能是最能接近大多数毕业生的选择的，所以在她身上承载了更大多数的一个跟观众的连接。
首先在剧本设定阶段，就希望她是一个平凡女孩，她能够依靠自己的勇气和执着，一点点地往上走。
但是小卜进来以后，我们聊得蛮多的是，其实她这小我物身上的色彩有一些工具是可以借鉴的。
印象很深的是，我们探讨过说周星驰式的喜剧风格，能不行在小果身上也有所呈现。
当然星爷的表演方式，肯定跟我们这个剧的风格有很大差别，但是具体到小果这个角色身上，我们仔细一想，其实她里面也有一点点星爷电影里经常会有的那种小人物逆袭，就是那种小人物像草根一样，在这个世界上自娱自乐，她的那种悲观精神其实在这个角度上跟小果，蛮有殊途同归之妙的。
