奶茶烧烤小龙虾……这些被疫情耽搁的美食早已回归了大众的餐桌，但上一次在电影院观影的体验，依然恍如隔世。
海外迟迟无法结束的疫情，线上点播受阻的大片，在等待着观众们失而复返的垂青。从业者们自然更加心知肚明。
最近，流媒体平台奈飞就正式收购了好莱坞埃及剧院，尽管买卖价钱未曾公布，但拿下这座1922年开业的好莱坞地标性建筑，未尝不是Netflix进入传统影业的一次成功。
而在此之前，2019 年 11 月，Netflix 还租下了位于纽约第五大道的巴黎剧院。这些实体影院都将放映 Netflix 出品的电影，以及召开影片首映礼和各种特殊活动。
继用网剧干掉DVD租赁行业以后，Netflix向电影行业的进攻，至此仿佛已经颇有成效。从昔日拒绝参加影展的一触即发，到本日出售影院的外强中干，传统影业可说是节节败退。
但是，Netflix究竟是一个网络入侵电影行业的“特洛伊木马”，还是“接盘侠”，定论恐怕还尚未可知。
患难中的和解，未必是真的胜利
据悉，收购完成以后，Netflix 将对埃及剧院进行翻新，本周内就开始用于活动。虽然具体安排是否会应美国爆发的抗议潮而有所调整，但Netflix进一步开拓实体影院市场的动作已经是板上钉钉了。
这似乎也成了Netflix与传统电影行业（尤其是好莱坞）和解的标志。
目前来看，这迟到的握手，与疫情期间的内容家当变局不无关系。
一方面，电影行业因实体影城广泛关闭而受到巨大冲击，尽管有部分影片借助线上点映模式试图找补回一点成本，但大部分依然是元气大伤。比如已经开机的电影，每天的场地、设备租赁费用依然只增不少，电影撤档也让制作方和影城都损失惨重。即便疫情结束后有“报复性观影”，但观众有限的时间也决定了会有部分电影将被放弃，票房衰退是必然趋势。
在这样的挑战下，NBC环球和索尼影业等影视公司开始打破了窗口期限制的规则，对一些新片开放单独付费点播，这也引发了多家影院的不满。
行业动荡对于流媒体平台来说，自然也成了捡漏良机。
要知道，2018年Netflix 也曾考虑购买由 Mark Cuban 拥有的 Landmark 院线公司，拥有255 家影院，可以让平台自制剧在大屏幕上放映。最后也因为Landmark 售价过高而停止了买卖。
显然，此次埃及剧院的买卖成功，与影城拥有者的预期降低有着直接关系。
而与此同时，Netflix的日子也并欠好过。
虽说众人宅在家中靠网络内容娱乐度日是必然选项，但Netflix却不是惟一的选择。疫情期间，各个平台都开始攻城略地，流媒体战场硝烟弥漫。
著名的“考研网站”P站宣布任何角落的任何人都可以免费使用P站高级服务，迪士尼的流媒体平台“迪士尼+”的用户增速虽然不及Netflix，但有不少新剧陆续制作并筹备，后劲不成小觑。
此外，华纳旗下贱媒体平台HBO Max也按原计划在5月27日上线，《权力的游戏》《蝙蝠侠》《老友记》等热门资源，必然会吸引不少用户。
强敌环伺当中，Netflix自然也需要开辟新的优势战场，影城就成了一个选项。
等待金钱解渴的实体影院，与需要传统势力加持的Netflix，双方一拍即合，并不使人意外。
既然如此，为何说Netflix并未取得真实的胜利呢？
显然，无论出售影城，还是线上点播，都只是困境求生的小概率行为。实际上，线上点播不但受到价钱天花板的制约，无法填补电影制作的成本。
一名负责电影发行的资深高管就坦言，没有哪个家长会愿意花20美元给孩子点播一部只会看一两次的电影。毕竟，可以无限次免费观看的流媒体会员专享内容，不是更香吗？
此外，在一些上线的电影，也不会在流媒体平台如Netflix、Hulu等上同步播放的。对于电影从业职员来说，“虚拟影院”的点映但是是提供特殊时期一个折衷的观影方式。
美国电影院业主协会近日就发表声明称，人们总会回归影院。并计划申请定向补贴，“好让美国影院业和上万名员工能够坚持下来”。
看来，Netflix想要大规模捡漏的可能性，并不是很大。
天灾加持都没能迎来与实体影院的蜜月期，Netflix模式与好莱坞模式的杯葛为何如此坚固地相互撕扯？
拿起“美强惨”剧本，Netflix搞电影的这五年
Netflix拿下埃及剧院，没有引来大规模的“野蛮人”评论，已经是不错的结果了。
要知道，这还是Netflix加入好莱坞行业组织美国电影协会(Motion Picture Association Of America)，成为新“六大”以后的局面。
一些业内大佬，如巨石强森、导演彼得-博格(Peter Berg)等明星卡司，以及电影制作人阿方索-卡隆、马丁-斯科塞斯等经典电影的坚定捍卫者，都开始转向为Netflix拍摄电影。
就这，都算大突破吗？这是甚么正邪不两立的江湖狗血剧情啊……
先别急着感慨，将时间拨到五年前，大家就会发现现在已经非常甜蜜了。
自从2015年Netflix计划切入电影市场以来，就一向受到好莱坞的百般反对。
比如2016年奥斯卡，Netflix花费1200万美元购买的原创电影《无境之兽》(Beasts of No Nation)，就受到了帝皇、AMC、Carmike和Cinemark北美四大院的抵制，并且没能获得提名，原因是Netflix拒绝让该电影先在影院发行，然后再在其平台播放的要求。
随后，导演克里斯托弗·诺兰、斯皮尔伯格都曾公开反对让 Netflix 的电影参选奥斯卡。
除了电影人士的抨击，法国和意大利的有关部门也都相继出台了限制流媒体平台的规则，以期保护本地电影业。
比如法国法律规定，电影放映在电影院和流媒体服务/点播SVOD之间必须有 36 个月的间隔。即使是平台自己制作的电影，如果要在电影院放映，那也必须等待 36 个月才能在自己的平台上展示。
意大利同样有强制性延迟。在105 天延迟的基础上增加了一些灵活性。如果放映的电影院没有达到80 家，或者前三周不到 5 万人观看，那么可以缩短至60天后可上线。
Netflix像不像一个拿了“美强惨”剧本的可怜反派？
强就强在，面对这样的阻力，Netflix依然在2019年变成了好莱坞最大的电影制片厂。
2017年，Netflix首席内容官泰德-萨兰多斯(Ted Sarandos)要求电影主管斯科特-斯图伯(Scott Stuber) 从头开始建立一个电影制片厂，并且要交支出可以与好莱坞的任何制片厂相媲美的作品，计划每年发行50到60部电影。
而Netflix确实也达到了这一目标，仅2019年，就发行了将近60部英文故事片，线上收视率最高的10部新片中，60%都是自己的原创电影。
现在，Netflix拍摄的电影数量是好莱坞最大制片厂拍摄数量的两倍甚至三倍。
“美”也不是胡说，在电影品质上，Netflix从行业外的野蛮人，华丽转身成了影视奖项的常驻选手。
不但早期打造的原创电影都使人深刻，比如《卧虎藏龙》的续集和喜剧西部片《滑稽六人组》等等，而且在国际顶级影展中屡获殊荣。
2018年Netlifx出品的《罗马》独揽10项提名，与《宠儿》并列成为该界奥斯卡提名最多的电影，科恩兄弟《巴斯特民谣》拿下3项提名，还有2部短片获最佳纪录短片提名。一共15个提名的Netflix已经超越了华纳和派拉蒙等传统制片厂。
2019年的《爱尔兰人》(The Irishman)和《婚姻故事》(Marry Story)也喜提最高奖项。
既然如此，为何Netflix在电影行业的口碑还这么“惨”呢？
一言以蔽之，Netflix打破了许多电影行业先前遵循的既定惯例。只要它的模式没有发生本质上的改变，电影家当与流媒体平台的撕叉大戏就会持续僵持。
Netflix改变了甚么，又无力改变甚么？
那么，影院和线上平台同步播放的Netflix模式，到底改变了哪些电影行业的“潜规则”呢？
或许要从三个矛盾说起：
矛盾一：内容模式
众所周知，Netflix的内容模式致力于让电影更容易获取，更倾向于将电影在线上与线下同时播放，无论地理位置或社会经济地位如何，网络用户都可以第一时间观看到最新剧集。
这显然与传统电影行业套路差别。一般来说，美国电影都有窗口期政策，即影片在院线上映前期不得推出线上和DVD版本。所以片方必须在院线、网络二选一。
