2020年的春节档前夕，《刺杀小说家》奉上了来年春节的第一款定档预告片，提前吹起了第二年春节档的号角。然而本将成为十年来最热闹档期的庚子年春节档在开画前48个小时戛然而止，电影业也暂时宣告了暂停。
蝴蝶翅膀扇动的效应，并不单单影响了一年的春节档，在2021年春节档上映后，《刺杀小说家》凭借着豆瓣开分第二高分坐上了春节档电影质量的前列。
《刺杀小说家》的特效工艺，始终是观众对这部电影最大的期望，如何通过特效手段构建出小说世界奇幻诡谲的视觉冲击力，是《刺杀小说家》世界观成立的关键。
在成片中，我们能看皇都与城邦层叠的山峦，能身处于其中残败与饱经战火的楼宇，我们能为天神赤发的威严与神殿的鬼魅所震慑，我们能观察到黑甲武士与红甲武士对弈时铠甲在夕阳与硝烟闪动的微微鳞光。
这是现代电影工业下非常扎实的技术与体系所带来的视觉享用，出自美术的图画设计，转化为导演的调度思维，最终通过电脑诞生于一张张银幕上。
中国电影终于推出了一部非常具有工业化体系质感与份量的作品。这与先前《流浪地球》背注一掷式的特效片尝试差别，《刺杀小说家》明显是非常完善的电影工业系统下的产品。
而对于《刺杀小说家》这部具有双雪涛 文本打底的电影来说，仅仅满足于工业化体系对异次元世界的构建完成是远远不敷的，如何通过文本内容构建世界观下人物的情感脉络才是一部电影的核心价值。
收录于《飞行家》
这也是工业体系电影，俗称特效大片如何在当今的电影市场取胜的唯一财富密码。
路阳作为新生代导演中少有的纯正学院派出身，他的作品亦肩负着验证学院派在经过校园系统培养与电影制作环境结合后的产品是否能应对观众评判的重任。
路阳于07年毕业于北京电影学院，成名于14年第三部小我独立创作电影《绣春刀》，这样的步伐对于电影学院导演系学生来说已然是令人艳羡的节奏。
而随着《绣春刀》两部曲的市场表现与口碑建立，路阳获得了验证电影工业体系完善的机会，《刺杀小说家》作为他成名后的第三部院线电影作品，也肩负着路阳作为创作者个别审美体系是否能支撑其成为具有号召力导演的重任。
《刺杀小说家》所构建的其实是两重幻想世界，一重是更贴近现实的未来世界，一重则是充满诡奇构想的小说世界。
《刺杀小说家》的现实世界，李沐作为科技公司的CEO试图将技术植入人类生活的各个方面，驱使着屠灵等报酬他兜住面子下的里子问题，底层的失独父亲关宁为了寻找丢失的女儿则为被雇佣的杀手刺杀路空文。
在追杀过程当中，关宁与屠灵的侠者正义精神觉醒，诛灭了李沐，拯救了路空文，找到了女儿。
而在小说家路空文建立的小说《弑神》世界中，号称天神上人的赤发鬼统治着人间，肆意发动战争将人间搅成一片火海，少年空文与姐姐自幼流离逃难，姐姐为黑甲老僧刺死后，空文刺死老僧，为黑甲缚身，决心上皇都复仇。
空文跟着赤发鬼驱使的军队进入一座白翰坊，在那里遇见了女孩小橘子，为了保护小橘子他同红甲武士决战，并由此唤醒了黑甲的正义感，最终空文攻入神殿，在黑甲与红甲的协助下斩灭了赤发鬼。
不但是剧情与世界观，《刺杀小说家》的影像风格也呈现出了一种写实主义的风格，也为其建立写实的情感逻辑提供了影像基础。这部电影最为人称道的，还是人物动因与情感内核。
《刺杀小说家》的开篇，如果没有做任何功课或预设走入影院，直接通过影调判断，会误认为这是一部有关贩卖生齿的犯罪题材，重庆雾蒙蒙的影像世界不但让观众抽离了对工业视觉的期待，也更好地将观众拉入了男主角关宁的情感世界中。
因为寻找被拐卖的女儿小橘子六年，关宁的世界始终处于灰暗当中。关宁通过雷佳音 的处理体现出一种非常野性与直接的莽劲，他对于寻找女儿这件事上不掺杂任何杂质，这让关宁接下来在故事中的情感走向，都充满着足够的动因。
伴随着寻找女儿的执念，关宁为李沐所雇佣，前去刺杀在撰写一部会影响到李沐人生安全的小说的作家路空文。在以粉丝身份接近路空文的过程当中，因为路空文对自己的掏心掏肺，关宁渐渐从一门心思找女儿的偏执中暂时抽离，开始对路空文发生了信赖感，也逐渐相信路空文的小说确实具有改变现实的能力，最终转向保护路空文。
关宁的情感驱动力是寻找女儿，而另一名负责刺杀任务的角色——屠灵，她的情感驱动力则是寻找父母。屠灵在电影中展现其私人情感的空间相对较少，但是她的情感转变反而是剧情转折中最为重要的一环。
关宁的转变是因为他本身只是为了通过完成李沐的任务找到女儿，因此但凡他有机会通过正义的途径找到女儿就不会再对李沐听其自然。而屠灵否则，她在开始时是作为反派出现的，她不但是李沐的手下，也是替李沐解决脏事维护表面稳定的存在。
屠灵类似于《弑神》世界中黑甲武士的位置，黑甲附着在赤发鬼手下身上时，就是提赤发鬼处理“余孽”的恶器，当黑甲为善良之人所用时，就会焕发内心的善良，成为正义侠客的利器。
屠灵作为一小我物，她的情感内核则是对父母的态度，与关宁相对应，一个是丢失女儿的父亲，而屠灵则是被父母丢弃的女儿。
电影并未直接交接屠灵到底有着怎样复杂的身世。通过李沐的不竭教化，她认定自己是被父母抛弃的，在李沐的引导下，她错误地认定只要是父母丢失孩子，便是因为对子女的不重视才给了人贩无隙可乘。
因此屠灵最初与关宁接触时，她并未对关宁寻找孩子的执着发生共情，甚至误认为关宁也是那种当屠灵越发领会到关宁对孩子深切的关爱与寻觅的执念，在领会了路空文因为李沐导致的失去父母的孤独成长经历后，唤醒了她内心事实上对父母情感缺位的遗憾，并让她对李沐的长期洗脑有了相悖的认知。
屠灵此时方才转化为一个正义的角色。关宁对孩子的爱唤醒了屠灵内心对善的归属，因而关宁一方才有了足以抵抗李沐的配置。
