2021年2月17日刊|总第2418期
第十三期
《赘婿》是由秦雯任总编剧，赵启辰、顾峥兴、杨雨晨、陈金鹏、纪桑柔、丁璐、张云宜任编剧，邓科执导，郭麒麟 、宋轶 领衔主演的商战题材古装剧，于2021年2月14日在爱奇艺首播。
该剧根据阅文集团起点中文网作家愤怒的香蕉同名小说改编，讲述了苏家布商的赘婿宁毅，帮助妻子苏檀儿一路搞事业，玩转武朝商界，成为江宁首富的故事。
扬一益二
小心臧否，大胆求证
“只要你给我一个新故事就行，喜剧。”
开篇就已经框定了《赘婿》的主类型。如何来写喜剧，这是一门手艺。从前八集来看，主创把缘起于好莱坞黄金时代的一个古早的类型——神经喜剧（Screwball Comedy）与中国网络文学，巧妙地融合在了一路。
在前8集，显性的故事线是宅斗与商战，而隐性的故事线则是苏檀儿与宁毅“先婚后恋”的情感养成，第一阶段的故事高潮也落在了男女主人公发糖上。所以，从本质上来讲，《赘婿》前8集是一个峰回路转、妙趣横生的爱情片。
神经喜剧是好莱坞始于1930年代的一种爱情喜剧。对话密集，场景局促，有鲜明的喜剧风格；多集中讲述跨阶级的恋情，一般男弱女强；是一种“无性的性喜剧”。代表作有《一夜风流》《罗马假日》等。
《赘婿》的故事，从本质上讲是一场跨阶级的婚恋。只但是故事中的男主人公有现代思维，不会受时代所限，被时时时的“赘婿羞辱”击溃。在剧中，赘婿要抬头做人，赢得所有人的尊重；而苏檀儿要冲破男女偏见，成就一番事业。两人都“不认命”，于是，一开始互看不上眼的一对男女逐渐萌生爱意，这种欢喜冤家的叙事，深得“神经喜剧”精髓。
在剧中，“拆墙破洞”象征两人关系的转变，其实也是对“神经喜剧”代表作《一夜风流》经典桥段——“耶利哥之墙”的致敬。“耶利哥之墙”源于于圣经故事，在《一夜风流》中，孤男寡女共处一室，两人在两张床之间挂起了一个帘子，称之为“耶利哥之墙”。经历几番波折，男女二人走到了一路，影片结尾是“耶利哥之墙的倒塌”。
这是海斯法典逼出来的创意，不意却成为经典。在《赘婿》中，先是用“拆墙破洞”将“耶利哥之墙”的隐喻实体化，再蒙上一层帘子进行原教旨意义的致敬。“神经喜剧”所蕴含的古怪、暧昧、癫狂尽在其中。
除此之外，“穿墙破洞”也是宁毅向苏檀儿交代自己身份的一个道具和情境——“我来自神奇的洞的另一边”。而穿墙之时的“摇床”戏码，看过谍战剧《潜伏》的观众，应该会心照不宣。
前八集是一个完整的篇章，后面很明显世界观拓展了。事实上，从男德学院院长乃当朝驸马开始，主创就已经开始铺垫朝堂戏。好看的戏剧，就是一个情节能暗藏尽可能多的信息，同时减少废戏。如果能保持这样的戏剧密度，《赘婿》可追。
从选择郭麒麟担任男主开始，几乎就预示了《赘婿》会走喜剧化改编的路线。
原著中的宁毅与《琅琊榜》中的梅长苏颇有些相似，绝不是什么天真炙热的正义化身，反而脑子里装满了鬼域伎俩。因为在前一世斗败了，也斗累了，所以他初入异世的时候，是充满疲惫的，再加上穿越者天然“头角峥嵘”的心态，他都是以一种近乎漠然的眼光对周遭的事务坐观成败，直到形势逼着他不行不出手……
喜剧化的处理让剧集不显沉闷，更是符合了过节的气氛，尤其在”拼刀刀“出来后，想必电视机前的老少观众都能get到其中的笑点。
当然，由于改编后的剧集让宁毅过早地参与了家宅争斗，让同为商界翘楚的苏檀儿略有失色。身为女子，却一心争家族掌印，苏檀儿自然有过人之处，处理布行开业遭算计这样的小技俩本该易如反掌，现在就只能做丧魂失魄状，把表现的机会让给宁毅这种“开挂者”了。
故事才开局，期待后续剧情在欢乐之余，再多些商海争锋的厚重。
午言绝
专业睡觉，专业追剧
马二
看到有人刷分，就无能狂怒
作为一部春节档上线的轻喜剧作品，《赘婿》显然是成功的。虽然多数观众还没从“姐弟骨科”的迥异感里挣脱出来，但平心静气瞧上几集，倒也蛮有几分趣味。
同《唐人街探案3》一致，《赘婿》也是一部适配春节期间的“图一乐”产物。剧中找不到多少有价值的玩意，也做不到逻辑自洽，但总让你觉得可乐。
但是，相比起幽默的文本，《赘婿》当前所处的舆论环境，更算得上是“图一乐”。
目前来看，针对剧集的批评多来自两方面，一是原著粉，一是“女权主义者”。
对《赘婿》原教旨主义信徒来说，剧集的改编简直是邪典。
小说中的“精神内核”不见了，严厉风格转换到了滑稽轨道，连郭麒麟的长相也差宁毅颇远。用这样的《赘婿》来招揽原著粉丝，和“挂羊头卖狗肉”无二。
而在“女权主义者”这边，批判《赘婿》和改编无关。
她们对作品的意见，更多指向了小说作者。剧版《赘婿》顶多承担个连带责任。但我也有个疑问，剧集的文本和原著完全差别，不但“种马”不见了，男德学院、男女平等之类的观点，更是几乎每一集都有出现。自己人怎么打自己人了？
更有趣的是，非论是男用户居多的虎扑还是女用户居多的豆瓣小组，对《赘婿》的评论还多以赞誉为主。这大概就是所谓的“观众的眼睛是雪亮的”吧？
蓝色法国号
以评促建，鼓励为主
剧本身没啥好多说的，就是流畅、专业的轻喜剧。主创追求的就是轻拿轻放图一乐，绝对做到了。
这次想就场外声音说两句。
《赘婿》选择在春节档上线，恐怕本就有想避舆情的考虑。毕竟种马爽文的底子，再消毒，肿胀浮夸的味儿也盖不全。
谁想到剧还没开播，原著作者“愤怒的香蕉”提前和“女权”干上仗了。惹得书粉和女权战士都斗志激昂，自讨了如今方枘圆凿的舆情。
从写出种马逆天的《赘婿》，到开播前按捺不住的mansplaining（男性说教），原著作者膨胀的自信心、狭隘的性别认知已经完全表露。这一点，市场能教会他做人，不需要谁脏手。
同理，那些在豆瓣上对郭麒麟的颜值人身攻击的伪女权，社会也会教会她（他）们做人。
但把剧版说成女权教材的——非论是男性还是女性——是认真的吗？
有个“男德学院”就是打脸男权？这充满算计的“性转”抖机灵，真·男权人只会觉得，“你看！’男德‘不行搞吧！”。
坚决履行一夫一妻就是女权？女主角为了承家业之重，要么必须爱上赘婿，要么就是休了赘婿后当贞节烈女。你管这叫女权？
摇床打洞、一帘之隔就是保护女性？能下这个结论的，是否是觉得男性都是行走的生殖器，女性都是不即不离的雅蠛蝶？
一句话，《赘婿》是部专业的喜剧，图一乐就成。谁都别上纲上线，大过年的，膈应人。
思路
逃脱中落网
一部蛮符合过年气质的甜蜜网剧，满足了两性的多重幻想，特别是男性观众的思维——去压力后的柔性化。德云少主郭麒麟的表演很舒服，饰演了一个看上去很平庸但实则很有自信的有才之人。
本剧在现实与虚构间制造了三层幻境，第一层是剧中的现实世界，第二层是剧中网络小说作者创作出的现代社会，第三层是现代男主江皓辰穿越后的古代社会。
当下商界精英，回到古代成了一个俯仰由人的小男人宁毅，但是没事还能帮助家大业大的美艳夫人苏檀儿解围，也符合不少男人的理想状态：平时不累，有才不显，危难之时，救人危困。反正就是神的凡人化，但实质还是神。
废柴（写网文的）神化（商界奇才），再废柴化（赘婿）。三次反转，不变的是这个男人的小灵气。
前七集是宁毅帮妻子苏檀儿拿下掌印的事，讲的都是闺房、家族企业相争的故事。穿越自然会加入一些现代社会的工具，比如拼刀刀、面膜、停车位、市井小说、婚前契约等等。最最有趣的还是男德班，但是这些讽刺性都不强，更多成了一种两性相互和解的介质——男德班的人不反抗，也不因抱着娃而显丑态。
女主外，经商；男主内，成了贤内助。这种身份、性别倒错产生的是一种和谐的家庭氛围，最终归于一种团圆式的结局。剧中丈母娘给宁毅喝补药，结果宁毅跟苏檀儿没有洞房，却打破了阻挡两小我的墙，同时又增进了彼此的情感。如此创作，显然还是注重精神和谐的一种处理手段。
